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«  Une autre brique dans le mur (partie II)  » n ° 1

En 1979, alors que les membres de Pink Floyd étaient occupés à construire des murs entre eux, le producteur Bob Ezrin essayait de rester concentré sur la fabrication de The Wall. Il pensait que le 11e album du groupe valait la peine de se battre – et, malgré la tension, il valait la peine de pousser.

Au milieu de tous les doutes, il y avait une chose dont Roger Waters était certain – que Pink Floyd n’était pas un groupe qui sortait des singles, et toute tentative d’habiller une chanson avec l’idée de la faire n ° 1 était «un truc idiot». Cependant, en ce qui concerne le deuxième mouvement de la composition en trois parties «Une autre brique dans le mur», Ezrin était fortement en désaccord.

En surface, il est facile de suivre la logique de Waters: The Wall était son chef-d’œuvre d’auto-exploration, une plongée profonde dans la façon dont sa personnalité peut être subvertie par une influence négative, et même trouver du succès selon ses propres termes n’est pas le remède- tout cela paraissait d’abord. Dans «Another Brick in the Wall», le personnage principal, Pink, commence à voir tout le monde autour de lui comme des objets de son propre confinement; dans la deuxième partie, il rappelle comment le système éducatif l’a presque détruit.

Néanmoins, Ezrin était certain d’avoir entendu quelque chose dans la pièce. « La chose la plus importante que j’ai faite pour la chanson a été d’insister pour que ce soit plus qu’un couplet et un refrain, ce que c’était quand Roger l’a écrit », a-t-il déclaré à Guitar World en 2009. « J’ai dit: ‘Mec, ce est un succès! Mais c’est une minute 20. Nous avons besoin de deux versets et de deux refrains. « Et ils ont dit: » Eh bien, vous ne les sanglez pas. Nous ne faisons pas de célibataires, alors va te faire foutre. « Alors j’ai dit: » D’accord, d’accord « , et ils sont partis. … Alors qu’ils n’étaient pas là, nous avons pu copier le premier couplet et le refrain, prendre un des remplissages de batterie, les mettre entre les deux et étendre le refrain. »

Avant que David Gilmour enregistre son solo de guitare, le producteur l’a envoyé visiter des boîtes de nuit et écouter la musique disco qui était populaire à l’époque. Aussi drôle que ce soit d’imaginer Gilmour parmi les groovers (il a dit que l’expérience était « horrible »), il a été suffisamment inspiré pour revenir et déposer son solo en une seule prise. Pendant ce temps, Ezrin a assuré que Nick Mason incluait un élément de disco – quatre sur le sol avec un charleston oscillant – pour renforcer sa croyance.

Puis vint son moment de vrai génie. Il a envoyé l’ingénieur Nick Griffiths dans une école voisine et a demandé à certains des élèves d’enregistrer le chant désormais célèbre du chœur. Alun Renshaw, chef de la musique à Islington Green School, a dû cacher les paroles de son patron de peur qu’elle rejette l’idée. « Je voulais que la musique soit pertinente pour les enfants – pas seulement pour écouter Tchaïkovski », a-t-il expliqué à l’auteur Mark Blake dans une interview de 2008. « Je pensais juste que ce serait une expérience merveilleuse pour les enfants. »

« Ayant été le gars qui a fait [Alice Cooper’s] «School’s Out», j’ai cette histoire sur les enfants, et c’est sur les enfants après tout », se souvient Ezrin. «J’ai dit:« Donnez-moi 24 morceaux d’enfants qui chantent cette chose. Je veux Cockney, je veux chic, remplis-les, et je les mets sur la chanson. J’ai appelé Roger dans la pièce, et quand les enfants sont entrés dans le deuxième couplet il y avait un adoucissement total de son visage … il savait que ça allait être un record important. « 

« C’était génial – exactement ce que j’attendais d’un collaborateur », a déclaré Waters plus tard, tandis que Gilmour a admis que « au final, cela ne ressemble pas à Pink Floyd. » Avec cela, la scène a été mise en place – après, bien sûr, le groupe a réglé leurs différends avec leur maison de disques, dans une situation devenue si tendue qu’Ezrin avait l’habitude de ramener les bandes à la maison la nuit au cas où elles seraient prises par le label.

Bien qu’ils aient donné l’impression que les Bee Gees pouvaient commencer «aah-aah-ahhing» dans le refrain, les harmoniques disco ont peu endommagé une chanson puissante. « Another Brick in the Wall (Part II) » est sorti en novembre 1979 et a atteint la première place le 22 mars 1980. Il a passé un total de 25 semaines sur la carte et, avec « Run Like Hell » et «Comfortably Numb», a contribué à propulser The Wall à des ventes d’environ 30 millions d’exemplaires. Il reste l’un des albums conceptuels les plus définitifs de tous les temps – et « Another Brick » reste le seul single n ° 1 de Pink Floyd.

Rétrospectivement, Gilmour a déclaré que l’album venait des «derniers braises de Roger et de ma capacité à travailler en collaboration ensemble», admettant qu’il n’aimait pas le travail autant qu’il l’avait à l’époque. Ezrin, cependant, l’a qualifiée de «sans doute la meilleure œuvre de cette décennie. Peut-être l’un des albums rock les plus importants de tous les temps. »

Pink Floyd – ‘Another Brick in the Wall Part II’

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