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L’explication Yonder du réalisateur de Vivarium rend le film encore plus effrayant

Avertissement de spoiler! Cet article est rempli à ras bord de spoilers Vivarium. Si vous n’avez pas vu le film, allez-y, puis revenez en profiter. Vivarium est désormais disponible en Digital et VOD.

Scénariste-réalisateur Lorcan Finnegan et écrivain Garret Shanley faire bonne impression avec leur deuxième long métrage Vivarium. Les stars de cinéma Imogen Poots et Jesse Eisenberg en tant que jeune couple à la recherche d’une maison qui se retrouve pris au piège dans un développement stérile inquiétant appelé Yonder. Il s’agit d’une configuration assez simple qui révèle bientôt une multitude de complexités thématiques et de construction du monde troublantes qui s’enfonceront dans votre cerveau et persisteront probablement pendant un certain temps.

Pour ma part, je n’ai pas pu arrêter de penser à Vivarium depuis le regarder pour deux raisons – premièrement, cela vous met au défi de repenser ce que vous pensez vouloir et, deux, parce que je suis rapidement devenu obsédé par le fait de vouloir connaître toutes les règles et les détails. Finnegan a eu la gentillesse de téléphoner avec moi pour répondre à ma liste de questions, mais il a également noté: «Je pense qu’il n’y a pas de mauvaise interprétation du film. Et je suis vraiment intéressé par les interprétations des autres, tout comme Garrett, parce que vous ne savez même pas vraiment d’où viennent les idées. Ils s’infiltrent en quelque sorte en absorbant tout ce que votre culture et votre société créent à l’époque. »

Ce droit là est l’une des choses les plus passionnantes sur le cinéma et la narration en général; votre interprétation particulière d’un film n’est pas invalide si elle ne correspond pas parfaitement aux intentions précises du cinéaste ou à ce que tout le monde pense. Cette approche de la réalisation de films semble avoir beaucoup joué en faveur de Vivarium, ce qui en fait l’un des films les plus excitants à discuter jusqu’à présent cette année. Il y a beaucoup d’idées intéressantes sur les détails du fonctionnement de Yonder que je vous invite à explorer, mais en ce moment, voici les réponses de Finnegan à certaines de mes questions brûlantes.

Pour commencer, pouvez-vous donner un petit aperçu de l’origine de cette idée d’histoire?

LORCAN FINNEGAN: Nous avons fait un court métrage en 2008. Il s’appelle Renards. Et en créant Foxes, il a ouvert des portes vers des thèmes que nous voulions explorer plus en détail avec Vivarium. Foxes a donc été installé dans un domaine fantôme, ce sont ces ensembles de logements vides qui ont vu le jour en Irlande vers 2008 lorsque l’économie s’est effondrée. Juste avant cela, il y avait eu un énorme boom de la construction pendant le Celtic Tiger. Vous savez, ce genre de boom économique en Irlande. Bref, il y a un couple pris au piège dans ce genre de lotissement abandonné avec la nature qui empiète sur les lieux, et la jeune femme s’échappe en rejoignant la nature donc c’était vraiment une histoire surnaturelle. C’est un peu comme le folklore irlandais, plus proche du folklore irlandais.

Même juste pendant le processus de réalisation du film en explorant et en parlant aux différents développeurs et en passant par ce genre d’énormes développements de logements vides et en absorbant l’atmosphère du climat de l’époque, nous avons commencé à penser à la description de la société, à la séparation de la communauté du monde naturel et perte totale de la communauté réelle, et les gens se sentent isolés et en quelque sorte pris au piège dans ces contrats sociaux et les contrats réels avec les banques. Il y avait donc toutes ces sortes de choses que nous abordions juste légèrement dans le court métrage que nous voulions développer dans un sens plus philosophique, et à travers la science-fiction plutôt que surnaturelle.

Image via Saban Films

Vers la même époque – c’est comme, très tôt. Nous étions juste une sorte d’idées de balles crachées et nous nous disions: «  Et si l’un de ces types de lotissements durait éternellement, comme si c’était un piège quantique?  » Et puis nous pensions aussi: «  Qu’est-ce que les jeunes sont ont-ils peur de ces jours à un niveau plus existentiel? « Ont-ils peur des grosses créatures ailées étranges ou ont-ils peur que leur vie devienne répétitive et ennuyeuse, et que tous leurs espoirs et rêves se perdent en faisant quelques mauvais choix? Ou être piégés dans une situation dans laquelle ils n’avaient pas tout à fait prévu qu’ils finiraient par rester coincés. Donc, nous essayions de créer un monstre qui serait pertinent pour cette histoire, et qui représente en quelque sorte le capitalisme des consommateurs et tout ça. . À la même époque, Garrett et moi regardions ce documentaire sur le cycle de vie du coucou européen. Ce genre de chose a ouvert une porte vers autre chose, qui a semé le parasitisme et a finalement conduit à la création de cet agent immobilier en tant qu’antagoniste, ou espèce antagoniste dans le film.

Passons maintenant aux détails. Qui a spécifiquement créé Yonder?

FINNEGAN: Ces gens. Ils offrent essentiellement aux gens ce qu’ils semblent vouloir. Il semble que les gens veulent une belle maison dans un petit endroit calme et avec un jardin assez grand et des pièces assez grandes, vous savez? … Mais parce qu’ils ne sont pas humains, ils n’ont pas d’humanité et ne comprennent donc pas les besoins émotionnels humains ou les besoins artistiques ou quoi que ce soit d’autre, alors ils vous ont donné ce que vous voulez. Un peu comme le marché lui-même. Mais c’est complètement dépourvu de caractère. Il y a quelque chose de légèrement différent dans tout. Chaque maison a exactement la même apparence, les couleurs sont un peu bancales, l’herbe est toute sorte de faux. Donc, tout ce qu’ils offrent est en quelque sorte artificiel et manquait de cœur humain, essentiellement. C’est ouvert à l’interprétation! Les gens trouveront des idées intéressantes… [Laughs]

J’en ai lu pas mal!

FINNEGAN: Pour moi, c’est comme s’ils avaient une relation symbiotique avec les gens, tout comme un coucou avec une paruline à roseaux par exemple. Et ils ont vécu en parallèle avec nous aussi loin que l’histoire. Peut-être même qu’ils étaient comme un hominidé à un moment donné et se sont séparés. Mais j’ai lu des trucs sur les extraterrestres et tout ça aussi. Je veux dire, cela dépend vraiment de votre définition de ce qu’est un étranger, je suppose. Comme dans, tous les extraterrestres ne doivent pas provenir de vaisseaux spatiaux et de l’espace, ou autre chose.

Image via Saban Films

La chose extraterrestre me traversa aussi l’esprit. Et cela s’est produit à cause de ce moment où le garçon imitait l’autre personne qu’il voyait, alors qu’est-ce qui a inspiré ce look pour ce qu’il fait là-bas?

FINNEGAN: Ils ont ce genre de hochet de pie. Je suppose qu’il y a une influence aviaire sur tout le film. [Laughs] Une fois que nous avons commencé à parler de coucous partageant des choses avec d’autres oiseaux, et les pies sont certainement des oiseaux noirs et blancs ennuyeux. Ils font un horrible type de cliquetis, et surtout quand il y en a un tas autour. C’est assez agressif et irritant. C’est ainsi qu’ils communiquent entre eux, leur gorge sonne. Et ils font ce genre de cliquetis de pie. Et il y en a plus, oui. Je veux dire, il y en a des milliers. [Laughs] Ou peut-être plus.

Mais il y en a beaucoup, et ils peuvent également manipuler le temps, un peu comme les fées sont représentées dans le folklore irlandais. Les gens pourraient se perdre dans une forêt, ce que nous avons exploré un peu dans notre premier film, Sans nom. Et le temps peut être déformé, de sorte qu’ils peuvent manipuler le temps et les dimensions, similaires à la théorie des cordes essentiellement. Que des réalités différentes vibrent sur des fréquences légèrement différentes, mais elles sont toutes empilées ensemble. C’est pourquoi ils peuvent créer cet endroit dans lequel vous pouvez vous perdre et faire le tour en boucle.

Savez-vous physiquement où Yonder existe?

FINNEGAN: Garrett et moi avons dit que les maisons sont en fait presque comme des champignons. Comme s’ils pouvaient germer de la mouture sous forme de choses fibreuses, mais durcir ensuite sous la forme d’exactement ce que les gens veulent. Et qu’il y aurait plusieurs de ces types d’univers boursouflés, comme un univers parallèle au sein d’une sorte de boursouflure assis au sommet de la surface de la terre. Donc, si vous conduisez dedans et que vous conduisez, vous ne pouvez pas vous échapper parce que les règles de la réalité sont un peu courbées une fois que vous avez franchi le seuil.

Image via Saban Films

Alors, quand Gemma rampe sous le trottoir, est-ce un autre univers parallèle?

FINNEGAN: Oui, mais elle n’est pas conçue pour traverser tout cela. C’est comme un corps étranger dans la chair. Vous savez, la façon dont la chair poussera un métal ou quelque chose comme ça? Elle n’est censée être dans aucune de ces autres maisons, mais elle les a poussées et remises dans sa propre boîte, essentiellement. Donc l’idée – pour moi en tout cas – c’est comme si peut-être plus de ces maisons étaient occupées. Il semble qu’ils soient tous vides. Cela ressemble à des gens qui ne parlent pas à leurs voisins ou ne se sentent pas isolés au sein de ces communautés, qu’ils sont tous empilés les uns sur les autres, mais ne peuvent pas se voir.

Qu’est-ce qui a inspiré le choix de donner à chaque maison qu’elle a visitée pendant ce petit voyage une couleur différente?

FINNEGAN: Vraiment, c’était pour les différencier, tout d’abord. Mais nous étions aussi dans ce genre d’environnement verdâtre depuis si longtemps dans le film, je voulais harceler le public en coupant le rouge et augmenter l’anxiété. Parce que cette couleur verdâtre est, théoriquement de toute façon, sur le plan psychologique, une couleur induisant de l’anxiété si vous passez suffisamment de temps à la regarder, et en particulier lorsqu’elle est en quelque sorte retirée de la nature et qu’elle prend une qualité toxique. Mais cela fait aussi que vos yeux s’adaptent pour ne pas avoir beaucoup de rouge dans votre champ de vision pendant longtemps. Alors coupant au rouge quand elle entre dans la pièce, puis la pièce suivante est un peu ce vert toxique.

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Pourquoi Tom tombe-t-il exactement malade?

FINNEGAN: Eh bien, je pense que si un humain vivait dans cet environnement, il tomberait malade. Il n’y a pas de soleil. Le soleil était faux, le ciel est faux, les nuages ​​sont faux, la nourriture est fausse. Il creuse à travers une étrange saleté, qu’il respire constamment, dormant assez souvent dans ce trou. Mais essentiellement, il est complètement dépourvu de nature. Il n’y a rien de naturel là-dedans. Et c’était quelque chose que nous avions en quelque sorte planifié depuis le début, créant simplement cet environnement pour refléter l’inquiétude de ce qui se passerait si – l’humanité semble s’éloigner de plus en plus de la nature, du monde naturel, et n’a aucun problème à couper dans de vastes clairières de forêt pour produire plus de viande pour les hamburgers… Alors nous pensions, que se passerait-il si tout cela était entièrement supprimé? Pourriez-vous même survivre à une sorte de vie dans un catalogue?

Je dois aussi demander ce que le garçon voit à la télévision, et aussi ce qu’il pourrait lire dans ce livre?

FINNEGAN: La télévision l’éduque, lui enseigne comment être ce qu’il est. [Laughs] Et aussi lui montrer comment entrer et sortir de l’endroit. Ce qui est à la télévision, c’est le schéma de réaction de diffusion, qui est essentiellement un schéma fractal, qui n’est pas différent de ce à quoi ressemble l’un de ces ensembles de logements d’en haut. Parce que les développeurs ont tendance à trouver un terrain et à utiliser un modèle fractal pour insérer autant de maisons que possible dans un espace, afin de maximiser les profits. Donc, le téléviseur reflète cela, et il reflète également la nature de l’enfant, qui est comme une pie. Il porte du noir et blanc, le noir et blanc du téléviseur. Il n’a pas de gamme de couleurs émotionnelles, il voit donc tout en termes de noir et blanc, d’une certaine manière.

Et pour le livre, c’est comme une forme d’éducation aussi, mais une étape plus avancée. Je veux dire, les gens sont assis là dans le monde réel et regardent leurs enfants regarder de la merde bizarre à la télévision ou sur Internet toute la journée et ne le comprennent pas vraiment, et deviennent aliénés de leurs propres enfants. Ce n’est donc pas trop un saut, je ne pense pas.

Image via Saban Films

Quelle est la signification du numéro neuf pour vous?

FINNEGAN: Oui, j’ai vu des trucs intéressants! [Laughs] J’ai vu quelque chose aujourd’hui, environ neuf mois d’incubation pour un enfant, et tout ce genre de choses. Le chiffre neuf apparaît dans toutes sortes de choses occultes. Et Garrett, l’écrivain, ne se souvient pas très bien d’où ça vient. Et je pensais que nous en avions discuté; Je ne me souviens plus maintenant. C’est délicat. Mais pour moi, ça a toujours été, si vous imaginez dessiner le chiffre neuf, c’est comme entrer dans un cercle, puis ça devient une boucle.

Avec ces êtres qui opèrent là-bas, ont-ils un objectif spécifique à se servir?

FINNEGAN: Oui, tout comme le nôtre, pour survivre. C’est ça! Ils n’ont pas de plan directeur pour conquérir le monde ou quoi que ce soit. Ils veulent survivre, tout comme nous voulons survivre. S’ils réussissent, ils se reproduiront bien, tout comme les humains.

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