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Pourquoi héréditaire est une torsion millénaire sur le bébé de Rosemary

Bien que Hereditary et Rosemary’s Baby semblent fonctionnellement différents au niveau de l’intrigue et du personnage, ils partagent de nombreux battements émotionnels, avec Hereditary un équivalent moderne des peurs exprimées dans Rosemary’s Baby.

1968 Rosemary’s Baby suit le déménagement d’un jeune couple à New York. Guy (John Cassavetes) essaie de réussir dans le monde du théâtre tandis que Rosemary (Mia Farrow) repousse les voisins curieux et le sentiment que quelque chose autour d’elle va mal. C’est un film qui repose sur une terreur rampante, demandant au public de sympathiser avec une romarin enceinte alors qu’elle se penche sur les secrets ténébreux d’un culte démoniaque.

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Héréditaire était le premier film de réalisateur d’Ari Aster en 2018. Il suit l’histoire d’une famille déchirée par la tragédie. Mère Annie (Toni Collette) se tourne vers l’occulte pour tenter de faire face à son chagrin suite à la perte de sa fille tandis que son fils Peter (Alex Wolff) se retrouve entrelacé avec le surnaturel.

La cinématographie des deux films développe la peur de manière organique, chez les personnages et le public. Malgré la présence de sectes démoniaques, elles ne sont pas à la limite de vos thrillers de siège qui reposent sur des craintes de saut. Au lieu de cela, l’horreur est principalement conceptuelle, la peur profonde de l’invasion, des choses qui ne sont pas ce qu’elles semblent être. Les cultes de ces films utilisent les personnages pour créer leurs propres créations. Le romarin est imprégné de Satan, tandis qu’Annie et Peter sont manipulés pour provoquer l’ascension de Paemon.

Dans Rosemary’s Baby, le culte représente une peur née de l’urbanisation croissante des années 1960. Alors que de plus en plus d’Américains quittaient les zones rurales des petites villes pour des villes animées, il devenait plus difficile de faire confiance aux gens qui les entouraient. Il joue également sur les craintes suscitées par le mouvement de libération des femmes. Le culte démoniaque oblige littéralement Rosemary à jouer le rôle de femme au foyer enceinte tout en mettant en évidence les problèmes éthiques liés au viol conjugal (qui était toujours légal lorsque le film est sorti).

Héréditaire joue sur des peurs contemporaines similaires autour de «l’inconnu», son accent sur le détachement familial. Bien que le film ne soit pas spécifiquement abordé sur les réseaux sociaux, il reflète les peurs qui naissent de l’avènement de la technologie. La famille est physiquement proche, mais émotionnellement distante. C’est dans ce cadre que le culte démoniaque peut opérer, capitulant sur ces peurs. Le culte représente également une ère d’informations falsifiées. C’est mentir pour obtenir ce qu’elle veut de la famille, incitant Annie à convoquer Charlie (Milly Shapiro) tout en agissant comme la source fiable. Il est beaucoup trop tard lorsque le manque de fiabilité de la source est découvert à la fin du film.

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Héréditaire a l’un des rebondissements les plus choquants du premier acte dans l’horreur des temps modernes. Bien que Charlie soit initialement présenté comme le trope stéréotypé de «l’enfant effrayant», le film inverse les attentes, la recadrant comme une victime. Bien que Hereditary soit plus graphique que Rosemary’s Baby, il ne repose pas sur des sensations fortes bon marché. Une grande partie de l’horreur vient de la peur de savoir ce qui va arriver; le public est déjà perturbé avant qu’une scène sanglante ne frappe l’écran.

Le jeu et la mise en scène dans Hereditary humanisent les personnages. Alors qu’Annie hurle quand elle découvre Charlie, la caméra reste sur le regard traumatisé de Peter, choisissant de se concentrer sur l’élément humain plutôt que graphique. Les utilisations héréditaires préfigurent extrêmement efficacement. Les rebondissements fonctionnent parce qu’ils ne sortent pas de nulle part, ils sont juste semés délicatement afin que le public n’attrape pas ce qui va se passer avant qu’il ne soit trop tard.

Le concepteur de la production de Rosemary’s Baby, Richard Sylbert, a appelé le film « le plus grand film d’horreur sans aucune horreur ». Le film fait partie de l’histoire du cinéma, fournissant un modèle d’horreur où la peur est le langage visuel. Il a été ajouté au National Film Registry en 2014 pour représenter un «élément crucial de la créativité, de la culture et de l’histoire américaines». Bien qu’il explore les peurs de son temps, de nombreux thèmes de Rosemary’s Baby sont universels, certains se rapportant à aujourd’hui: la peur de l’invasion corporelle, la peur de la contagion maléfique.

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