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La réunion annuelle de la NMPA célèbre la croissance continue de l’édition et met en garde contre les menaces pré-pandémiques

La National Music Publishers ‘Association a annoncé sa cinquième année consécutive d’augmentation des revenus, tout en notant que les affaires judiciaires à enjeux élevés de l’industrie étaient toujours en cours.

La réunion annuelle de la National Music Publishers Association s’est tenue pratiquement mercredi (10 juin) en raison de COVID-19, où le président-directeur général David Israelite a rappelé aux membres que l’édition musicale fait toujours face à des menaces pré-pandémiques pour son entreprise. À savoir l’appel du . Royalty Board des services de streaming numérique et l’examen par le ministère de la Justice du décret de consentement ASCAP et BMI – ce qui pourrait également être une opportunité, selon les règles du MJ.

« Nous sommes maintenant à 2,5% des années [rating] mais nous n’avons toujours pas de certitude sur nos tarifs parce que Spotify et Amazon sont toujours attrayants « , a déclaré Israelite dans son discours sur l’état de l’industrie.

La Commission des droits d’auteur a amélioré les taux des auteurs-compositeurs pour augmenter progressivement le taux de titres de 10,5% à 15,1% sur cinq ans de 2018 à 2022. YouTube et Pandora ont également fait appel de cette décision et les quatre services se battent collectivement pour réduire le taux.

Les Israélites ont rappelé aux auteurs-compositeurs et éditeurs: « N’oubliez pas, quels que soient les gestes qu’ils donnent, ils sont toujours devant les tribunaux pour essayer de réduire ce qu’ils paient les auteurs-compositeurs d’un tiers. »

Il a également déclaré que l’industrie attendait toujours l’examen par le MJ des décrets de consentement ASCAP et BMI, toujours en vigueur depuis 1941 lorsqu’ils ont été mis en œuvre pour aider « l’industrie naissante de la radiodiffusion … Avance rapide jusqu’à aujourd’hui et ces décrets sont utilisés pour protéger des entreprises comme Facebook et Google, ce qui est ridicule. « 

Le secteur de l’édition musicale demande au MJ de modifier les décrets de consentement afin de permettre aux sociétés d’édition individuelles de retirer sélectivement leurs droits numériques des licences générales afin de pouvoir négocier des accords directs avec les services numériques, tout en bénéficiant de la licence générale des organisations de droits de représentation pour d’autres utilisateurs de musique.

En regardant 2019, Israelite a souligné que l’enquête NMPA auprès de ses membres a révélé que les revenus de l’édition musicale avaient augmenté de 11,55% pour atteindre 3,72 milliards de dollars, contre 3,33 milliards de dollars l’année précédente.

Cela se traduit par des revenus de performance représentant 52,3%, ou 1,945 milliard de dollars; synchronisation 22,7% ou 844 millions de dollars; mécanique à 18,53% ou 689 millions de dollars; et autres à 6,5%, ou 241 millions de dollars.

Cela se compare à l’année précédente où le rendement était de 1,8 milliard de dollars, ou 54,6%; la synchronisation était de 696 millions de dollars, ou 21%; la mécanique était de 586 millions de dollars, ou 17,8%; et les autres, 217,5 millions de dollars, ou 6,6%.

Dans l’ensemble, cela signifie que la synchronisation (qui avait stagné à environ 21%) et la mécanique (qui ne cessait de chuter) «reviennent» et se développent à nouveau, selon Israelite.

Donc, même si les revenus mécaniques des produits physiques et des téléchargements diminuent, cela est compensé par les revenus de choses comme l’industrie du fitness à domicile et les micro-licences, a-t-il déclaré.

Sur une autre note, Israelite a rapporté que jusqu’à présent cette année, la NMPA a distribué 75,3 millions de dollars de poursuites et de colonies, ce qui représente un retour de 573% sur les cotisations que les membres paient pour appartenir à l’organisation. Depuis 2005, la NMPA a rendu 775,7 millions de dollars aux auteurs-compositeurs et éditeurs grâce à ses efforts juridiques.

Bien qu’il s’agisse d’une diffusion en direct à distance, la réunion annuelle comportait encore bon nombre des mêmes éléments généralement présentés lors d’un événement en personne. Celles-ci comprenaient une séance de questions-réponses avec les représentants de la RIAA Vitrier Mitch, une mise à jour de Mechanical Licensing Collective (MLC) avec le PDG Kris Ahrend et un aperçu de l’impact de la pandémie sur le secteur de la musique, comme le résume Nielsen Music / MRC Data senior vp analytics David Bakula. Il y a également eu des entretiens avec l’auteur-compositeur et membre du conseil d’administration de la NMPA Ross Golan et responsable des licences musicales Peloton Gwen Riley avec entraîneur Emma Lovewell sur la façon dont la marque intègre la musique – ce qui était particulièrement sympathique étant donné que la NMPA et Peloton ont réglé un procès de 370 millions de dollars en février pour l’utilisation par Peloton de chansons sans licence.

L’organisation a remis son Icon Award à la superstar Garth Brooks pour clôturer l’événement. Brooks a discuté de l’importance de reconnaître les auteurs-compositeurs et a montré son appréciation pour James Taylor en interprétant « Fire and Rain » puis son propre tube, « The River », dont il a dit que la chanson de Taylor avait influencé.

Discutant du MLC, Israelite a rappelé aux participants virtuels que le collectif sera lancé en janvier 2021. Ce sera la première fois que les auteurs-compositeurs seront payés à 100% de la commission du titulaire de licence, car les services paient les frais de démarrage et le budget de fonctionnement du MLC. Au-delà de cela, il a rappelé aux participants que la loi accordera aux éditeurs des droits d’audit et une transparence comme jamais auparavant, grâce à sa propre base de données. Mais il a averti que le succès des paiements dépendait d’une base de données précise et a rappelé aux éditeurs et aux auteurs-compositeurs de s’assurer que leurs données sont correctes.

Pour l’avenir, même si l’industrie est toujours en appel contre la décision du CRB pour la durée actuelle des redevances, elle commencera bientôt le processus pour la prochaine période, qui s’étend de 2023 à 2027. Cette fois, l’industrie de la composition de chansons aura un nouvel avantage : C’est la première fois que les juges du CRB établissent une nouvelle norme basée sur une juste valeur marchande, en considérant un acheteur et un vendeur consentants. C’est quelque chose que les juges n’avaient auparavant pas à prendre en compte, et « cela signifie que les juges du CRB doivent essayer de comprendre ce qui se passerait sur un marché libre », a déclaré Israelite.

« Nous sommes à six mois du démarrage du prochain processus CRB en janvier 2021 », a déclaré Israël. « Ce sera l’essai de taux le plus important jamais réalisé. »

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