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‘Fatal Affair’: le compositeur Matthew Janszen discute de sa partition pour le nouveau thriller de Netflix

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Affaire fatale – Photo: Netflix

Netflix pimente les choses ce mois-ci avec sa dernière version, Fatal Affair. Ci-dessous, nous allons parler au compositeur derrière le nouveau thriller Netflix, Matthew Janszen.

En bout de ligne, si vous aimez des titres similaires tels que The Intruder, Obsessed et The Perfect Guy, vous aimerez Fatal Affair. Ajoutant au drame psychologique est la partition originale de Matthew Janszen. L’objectif principal de Janszen pour la partition du film était de créer un son qui capture l’effilochage du personnage de David.

Il le fait précisément, tout en ajoutant au suspense et au drame. Nous avons discuté plus en profondeur avec Janszen de son travail sur Fatal Affair, ainsi que de son autre projet Netflix, Archibald’s Next Big Thing.

Matthew Janszen Headshot

-Comment vous êtes-vous impliquée pour la première fois dans Fatal Affair? Selon vous, quel a été l’attrait initial du projet pour vous?

Le réalisateur, Peter Sullivan, m’a contacté pendant le tournage et m’a demandé si je souhaitais participer au projet. Peter et moi avons travaillé sur plus de 20 films ensemble et c’est toujours une expérience de collaboration agréable, alors j’ai bien sûr sauté à bord! Ce qui m’a séduit avec ce projet, c’est le développement de la relation entre les deux personnages principaux Ellie (Nia Long) et David (Omar Epps). J’aime la façon dont il a lentement brûlé d’inoffensif, inconfortable, dangereux. Je savais que marquer leur relation nécessiterait une certaine retenue pour ne pas faire pencher la balance trop dangereusement trop tôt.

-Comment décririez-vous votre score pour Fatal Affair?

Après la séquence d’ouverture initiale, la partition est une construction lente composée de deux mondes sonores. Le premier monde représentant la relation entre Ellie et sa vie actuelle avec sa famille. Ce monde est principalement acoustique et a un peu de mélancolie attaché au début. Pour contraster cela, l’autre monde sonore est l’un des synthés et des instruments étranges ressemblant à des maillets pour représenter Ellie alors qu’elle plonge son orteil dans quelque chose qui pourrait démêler sa vie à la suite d’une relation avec David.

–Fatal Affair est un thriller d’horreur. Ces types de genres ont généralement tendance à être très lourds en musique en raison de la tension qui est nécessaire, sans parler des sauts de peur aussi. Avez-vous ressenti une pression supplémentaire en sachant cela?

Chaque projet a toujours une pression initiale. Je pense que cela découle en grande partie de la tâche ardue de créer quelque chose à partir de zéro et d’espérer obtenir un score efficace. Au lieu de penser à ce dont le genre a généralement besoin, j’essaie d’entrer dans le projet juste hyper concentré sur l’histoire. L’histoire va révéler ce dont elle a besoin et une fois que je l’ai «débloqué», le processus commence à couler.

-Vous avez travaillé avec le réalisateur de Fatal Affair, Peter Sullivan, sur de nombreux films dont The Sandman et Cucuy: The Boogeyman. Pour cette raison, vous donne-t-il plus de liberté, musicalement, pour décider du ton, ect?

Oui, il le fait! Après une vingtaine de films, vous construisez un certain niveau de confiance. Il me donne ses premières pensées et inspirations, mais me donne ensuite la liberté de plonger et de voir ce qui vient. Même avec une certaine liberté à explorer, c’est toujours mon objectif de donner le ton que le réalisateur veut.

affaire fatale netflix juillet 2020

-Quel est votre processus lors du démarrage d’un nouveau film avec Peter?

Peter me contacte généralement pendant le tournage ou le montage pour avoir une première conversation sur le film. Peter soulignera généralement quelques partitions célèbres qui l’inspirent sur le ton du film. Maintenant que nous avons fait tant de films, nous discutons également de la façon dont nous pouvons faire en sorte que cette partition à venir soit différente des partitions précédentes du genre similaire. Nous recherchons tous les deux des moyens de garder les idées fraîches et intéressantes.

-Vous êtes également le compositeur d’un projet complètement différent de Fatal Affair, la série animée d’Archibald Next Big Thing de Netflix. En quoi la notation d’un projet d’animation comme celui-ci est-elle différente d’un film d’action en direct?

Le processus global de raconter et de soutenir une histoire avec de la musique est le même quel que soit le genre que vous poursuivez. La principale différence entre l’action en direct et l’animation est plus logistique qu’autre chose. Il y a généralement plus de points de vie ou de moments à aborder avec la musique dans l’animation que l’action en direct. De plus, un spectacle animé comme Next Big Thing d’Archibald dure 11 minutes, donc la vitesse à laquelle l’histoire se déplace est extrêmement rapide. En conséquence, les idées musicales sont courtes et changent assez rapidement.

-Avez-vous un épisode préféré, musicalement, de Next Big Thing d’Archibald? Pourquoi cela résonne-t-il avec vous?

L’un de mes épisodes préférés est « The Baritone Tea » qui est dans la saison 2. J’avais déjà écrit une poignée de chansons pour le spectacle dans la saison 1, à quel point ils m’ont approché pour écrire 6 chansons pour un épisode en deux parties. C’était tellement amusant d’écrire une mini-comédie musicale, sans parler du travail avec certains des chanteurs les plus étonnants. Taylor Trensch a secoué la voix chantante d’Archibald, Ana Gasteyer a été incroyable en tant que Mimsy, et tout au long de la série, c’est toujours une joie de travailler avec Jordan Fisher qui joue Finly.

-En combien de temps vous faut-il pour marquer chaque épisode de l’émission?

L’un des défis intéressants de cette émission est que chaque épisode est extrêmement différent. Un épisode, j’écris de la musique de science-fiction orchestrale complète, le suivant, je fais une partition de synthé des années 80, puis une comédie musicale à part entière. Ainsi, le temps qu’il faut pour écrire chaque épisode varie en fonction de la tâche. Le délai général est de 1 à 2 semaines pour effectuer cette première passe sur deux épisodes de 11 minutes.

-Sur quoi travailles-tu actuellement?

La prochaine grande chose d’Archibald est toujours en cours et j’ai hâte d’en partager plus!

Vous pouvez en savoir plus sur Matthew Janszen sur son site portfolio.

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