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Comment la photo de couverture «  Born to Run  » de Bruce Springsteen «  Sauté  »

Pour Bruce Springsteen, l’image de lui et de Clarence Clemons qui composent la couverture avant et arrière de Born to Run est l’incarnation du dernier couplet de sa chanson «Tenth Avenue Freeze Out».

« C’est une image de Scooter et du Big Man, des gens que nous étions parfois », a-t-il écrit dans son éloge funèbre pour le saxophoniste E Street Band. « Comme vous pouvez le voir sur cette photo en particulier, Clarence admire ses muscles et je fais semblant d’être nonchalant en m’appuyant sur lui. Je me suis beaucoup appuyé sur Clarence; j’en ai fait une carrière d’une certaine manière. »

La photo a été prise par Eric Meola, qui est devenu un fan de Springsteen après avoir attrapé un plateau à Max’s Kansas City à New York quelques années plus tôt. Ils ont fini par se rencontrer à l’été 1974 par hasard, partageant l’auvent de l’hôtel Plaza pour sortir d’une tempête de pluie le jour d’un concert de Springsteen à Central Park. Une amitié s’est formée et Meola a été embauchée pour prendre des photos pour un montant d’environ 1 500 $, sans aucune garantie que ce serait la couverture.

Mais il y avait un problème: Springsteen n’arrêtait pas d’annuler en raison de longues sessions pour l’album. Après au moins quatre reprogrammations, Meola a finalement insisté auprès du manager Mike Appel pour que le chanteur se présente à son studio le 20 juin 1975. Springsteen a amené Clemons, et ils avaient tous les deux leurs instruments et quelques vêtements de rechange, y compris une veste en cuir noire qui leur appartenait. à Appel.

« Il y avait une différence de hauteur de six à sept pouces », se souvient Meola, « et Clarence portait un grand fedora noir pendant une grande partie du tournage. J’ai gardé plusieurs boîtes en bois autour du studio pour régler les écarts de hauteur, mais pendant une grande partie du tournage. tournage je ne les ai pas utilisés. Comme Clarence riffait sur plusieurs séquences de notes, j’ai commencé à tourner. « 

Le photographe a pris environ 600 photos en environ deux heures, la plupart sur un fond blanc avec d’autres prises sur une issue de secours à proximité. Il a immédiatement développé les images et trouvé une séquence spécifique qui a pris un demi-rouleau de film. Un en particulier se démarque, où Springsteen, avec un bras perché sur l’épaule de Clemons, sourit en réaction à ce que joue son ami.

«D’autres choses se sont produites, mais quand nous avons vu les feuilles de contact, celle-ci est apparue en quelque sorte. Immédiatement, nous avons su que c’était le coup », a déclaré Meola.

Meola a envoyé l’image, avec plusieurs autres, à Columbia Records. Alors que Springsteen avait préféré une pose différente, le directeur artistique Tony Berg était d’accord avec Meola. « La raison pour laquelle je suis allé avec (l’autre) est parce que c’était si charmant et si inhabituel et que le joueur de cor sur le dos était révolutionnaire, c’est le moins qu’on puisse dire », a déclaré Berg à Syracuse.com, ajoutant qu’il aimait ce Springsteen « regardait dans le caniveau et vous ne saviez pas vraiment où il allait. Tout est dans son visage, et ce n’est pas ce qu’il cherchait (pour la couverture), pas la façon dont il se voyait, mais c’est comme il c’est vrai. »

Berg a également particulièrement apprécié le fait que la séparation entre leurs visages offrait un lieu naturel pour diviser la photo pour un pli de porte, avec Springsteen à l’avant et Clemons à l’arrière.

Un test de pressage a été effectué et envoyé aux critiques, l’intérieur du gatefold présentant un autre des plans de Meola. Mais un changement a été apporté avant la date de sortie officielle le 25 août: la police de script utilisée a été remplacée par une police plus propre.

Une des autres photographies de Meola du tournage, de Springsteen par derrière avec sa guitare en bandoulière dans le dos, a été utilisée pour la couverture de la compilation 1994 Greatest Hits de Springsteen.

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