Accueil TV Tenet, l’utilisation du Magic Square de Sator dans le film de Nolan

Tenet, l’utilisation du Magic Square de Sator dans le film de Nolan

Alors qu’il y avait encore beaucoup de confusion sur la sortie de l’ambitieux Principe et que l’incertitude était roi, nous avions publié sur ces pages un spécial dédié au carré magique de Sator, l’une des découvertes archéologiques les plus fascinantes jamais vues. Nous en avons parlé en réfléchissant à son possible utilisation conceptuelle et concrète avoir fait Christopher Nolan dans son nouveau puzzle cinématographique, et au-delà de l’intention narrative manifeste et déclarée du palindrome, nous avons étonnamment touché une partie du sens derrière l’idée du réalisateur.

Maintenant que le film avec John David Washington a été dans les théâtres depuis des jours maintenant, nous voulons donc parler de cette utilisation intuitive et en même temps thématiquement intrigante avec laquelle l’auteur a exploité le carré de Sator dans un sens diégétique de l’histoire.
Beaucoup d’entre vous auront sûrement remarqué l’essentiel de la citation, mais dans l’abstrait, c’est une histoire différente, de déconstruction, d’adaptation et d’interprétation personnelle et directe de la place elle-même. Le conseil est évidemment de ne pas aller plus loin POUR ÉVITER LES GROS SPOILERS SUR TENET, puis pour continuer à lire seulement après avoir vu le travail nouveau, surprenant et en tout cas déjà source de division par le réalisateur britannique.

Un objectif en cinq mots

Quelques coordonnées pour ceux qui ne connaissent pas encore le Magic Square de Sator. Il s’agit d’une découverte archéologique trouvée presque partout dans la moitié de l’Europe qui prend la forme d’une inscription insérée à l’intérieur d’un carré parfait et qui montre les mots SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS, qui donnent toujours le même résultat si elles sont lues de gauche à droite, de haut en bas et vice versa.
Il est mystérieux pourquoi les experts débattent de sa signification depuis des années et parce qu’il émerge dans de nombreux domaines avec même des cultures différentes, ce qui le rend si fascinant.
Étant une construction palindrome dans son intégralité, la première utilisation de Nolan est évidemment celle de l’inspiration pour son histoire, qui porte en fait le titre du mot central, TENET. Et c’est là que nous en sommes arrivés à la première annonce et le film vient de le confirmer.
Cependant, l’auteur est allé plus loin, décomposant l’écriture en ses mots individuels et construire sur et autour de chacun d’eux différents éléments narratifs, à partir de SATOR. Dans le film, en fait, le méchant joué par Kenneth Branagh s’appelle Andrei Sator, un choix qui le place dans une position privilégiée par rapport à la construction de la Place, être son sujet, qui pourrait être interprété comme un semeur, un père, un créateur et par extension Dieu.

Ce n’est pas un hasard si son caractère est celui d’un égoïste exalté, qui a son but en tête et qui se sent maître du monde.
Il est si plein de lui-même qu’il pense avoir une sorte de droit de préemption sur la vie des autres, une possession réelle sans propriété, qui par abstrait est exactement ce que dans la religion chrétienne Dieu fait avec ses créations, à tel point que dans le film de Nolan, on parle aussi de libre arbitre – quoique de nature purement scientifique.

Cette caractérisation de base du personnage n’était pas claire, c’est directement Branagh qui se dit dieu dans le troisième et dernier acte du film, au téléphone avec le protagoniste, quand il explique que nous sommes la cause de notre propre fin, le grand-père être jeté dans les escaliers pour garantir la survie des générations futures.

Destructuration à construire

Après avoir examiné le sujet, passons au reste. AREPO dans la vision déstructurée de Nolan redevient un patronyme, celui de Thomas Arepo, faussaire d’origine sud-américaine attaché main dans la main avec Kat Sator.
Il n’a pas de visage mais il est important pour les besoins de l’histoire car c’est la cause du chantage continu opéré par Andrei contre sa femme, avec qui il était entré en confiance uniquement pour la tromper elle et son mari. avec un faux de Goya. Il est intéressant que la récupération de ce tableau soit une sorte de macguffin secondaire pour se diriger vers le deuxième acte du film, dans le port libre d’Oslo, un lieu sûr où les riches déposent essentiellement leurs œuvres d’art qui, sans importance, ne sont pas taxées.
Considérons alors le faux de Goya comme le travail d’AREPO, en ne prenant en considération que le nom de famille de l’escroc et la signification même de son travail.
Nous arrivons à TENET, qui est simplement à garder mais qui, dans une lecture plus large et plus libre, pourrait se traduire par cacher. OPERA est également utilisé comme tel, pour le moment, pendant que ROTAS devient le nom de l’agence sur lequel le méchant compte pour entrer dans ses nombreux ports gratuits disséminés dans le nord de l’Europe.
En analysant tout, on sait donc que SATOR (le méchant) Preserve (TENET) l’WORK by AREPO dans le ROTAS Vault.

Et déjà ici il y a une petite touche de génie car combinés ensemble ils donnent les coordonnées exactes du macguffin qui maintient toute la première moitié du film dans l’impasse, mais en dépassant la barrière conceptuelle plus concrète, en regardant la fin et la succession des événements au sein de la construction gigantesque du long métrage, on peut aussi dire de manière plus indépendante d’un décryptage régulier qu’un Semeur (SATOR) du futur il a caché (TENET) le matériel (OPERA) pour changer le monde dans le même coffre (ROUTES) où le faux AREPO est conservé.

C’est en fait au centre des nombreux Freeports que le méchant ajouté les tourniquets pour inverser l’entropie d’objets et de personnes, qui sont alors le mécanisme qui en il détruira et sauvera le monde en même temps, cependant, de nature scientifique et non ancestrale, qui l’approche et l’éloigne simultanément (une autre référence à un espace avec deux systèmes différents) de l’une des principales interprétations du Magic Square, où les mots sont censés indiquer une divinité qui soutient sa création, les mécanismes de l’univers.
Et en réfléchissant au fait que Sator se considère comme une divinité qui veut sauver et donc soutenir un monde qu’il croit être le sien, le modelant selon sa vision, alors nous voici à la lecture finale et plus complète du Magic Square dans le film.

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