Accueil Musique Rock «  Demain ne meurt jamais  » de James Bond prédit étrangement l’avenir

«  Demain ne meurt jamais  » de James Bond prédit étrangement l’avenir

Comme beaucoup de films de James Bond, Tomorrow Never Dies de 1997 est devenu plus intéressant au fil des années, dans ce cas en raison des prédictions perspicaces du film sur le pouvoir que la technologie et les médias exercent dans notre culture moderne.

Soit le dix-huitième ou le vingtième de la série Bond – selon que vous comptez le jokey Casino Royale et le Never Say Never Again produit indépendamment – il était autrefois considéré comme un effort assez courant, mais il en est venu à sembler de plus en plus prémonitoire au fur et à mesure que nous avançons dans le 21e siècle.

Tomorrow Never Dies – qui était à l’origine intitulé Tomorrow Never Lies jusqu’à ce qu’un fax des producteurs à MGM soit mal lu, entraînant un changement de nom accidentel – était le deuxième de la série à présenter Pierce Brosnan, et a été réalisé sous la forte pression du studio. Le milliardaire Kirk Kerkorian avait acheté la MGM en 1969 et la possédait jusqu’en 1986, date à laquelle il la vendit à Ted Turner. Turner, notoirement de haut vol, a brisé un certain nombre d’actifs de la société pour payer ses dettes, abandonnant finalement le contrôle de l’ensemble, et Kerkorian l’a racheté en 1996. Kerkorian a alors décidé de rendre la société publique et avait besoin d’un film à succès pour coïncider. avec l’offre d’actions.

Et quel meilleur moyen de convaincre le public de la rentabilité d’un studio qu’un film de James Bond?

Regardez la bande-annonce de Tomorrow Never Dies

Le processus traditionnel de génération d’histoire à grande ouverture s’est ensuivi (la plupart des films Bond ont de nombreux écrivains impliqués) et finalement un scénario est né. Le réalisateur vétéran Roger Spottiswoode a été recruté, Jonathan Pryce a signé pour jouer le méchant, et Teri Hatcher et Michelle Yeoh ont été embauchées dans un arrangement quelque peu maladroit pour être co-Bond girls. Le résultat était assez bon pour être rentable (malgré le malheur d’ouvrir le même soir que Titanic) et cela a fonctionné pour étayer l’offre publique d’actions de MGM, bien que Kerkorian n’ait jamais fait le meurtre dont il rêvait et finirait par vendre la société. encore une fois peu de temps après.

Mais le véritable impact du film aujourd’hui vient de son scénario.

Cela tourne autour du méchant de Pryce, Elliot Carver, qui est un baron des médias qui souhaite devenir l’homme le plus puissant du monde. Son plan consiste à déclencher une guerre entre la Chine et le Royaume-Uni; non seulement son conglomérat médiatique profitera-t-il de la couverture de cette guerre, mais il amènera également au pouvoir un général chinois qui, en échange de son ascension, accordera à Carver des droits de diffusion exclusifs en Chine.

Pour mettre tout cela en mouvement, Carver brise le système de cryptage GPS utilisé par la marine britannique et trompe l’un de leurs navires dans les eaux chinoises, où il le coule à l’aide d’un navire furtif de sa propre conception. Il vole ensuite un missile nucléaire au navire britannique coulé, qu’il envisage de lancer sur les Chinois.

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Bond attrape le vent de cette intrigue et se déplace pour intervenir. Il commence par retrouver une vieille petite amie nommée Paris (Hatcher), qui se trouve maintenant mariée à Carver. Ils tombent amoureux à nouveau, mais Carver renifle l’affaire et fait tuer Paris par un assassin allemand notoire du nom de Dr. Kaufman (joué avec une superbe joue par Vincent Schiavelli).

Consterné, Bond se rend au Vietnam, où Carver cache son vaisseau furtif, pour découvrir qu’un agent chinois Wai Lin (Yeoh) enquête également. Initialement hostiles l’un à l’autre, les deux agents finissent par travailler ensemble; à la fin, ils ont réussi à se faufiler à bord du navire furtif, à empêcher le début de la guerre et à tuer Carver. Ils tombent également amoureux et partagent une étreinte dans la séquence de clôture traditionnelle d’obligations.

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Bien qu’il comporte plusieurs très bonnes séquences de poursuite – une avec une BMW sans conducteur pilotée par télécommande, et une autre avec Bond et Lin menottés et conduisant la même moto – le film est du côté le plus ironique de l’œuvre de Bond, avec performances campy par les méchants et beaucoup d’insinuations sexuelles idiotes. «Vous avez toujours été un linguiste rusé», dit Moneypenny à Bond au début du film, ajoutant plus tard que quand viendra le temps de pomper un témoin féminin, Bond «devra juste décider de la quantité de pompage nécessaire». Brosnan garde un visage impassible pendant tout cela, mais comme le meilleur des acteurs de Bond, il a la capacité de livrer du charme par l’auto-dépréciation, désireux à la fois d’être dans la blague et de se laisser également cibler.

Mais quand ce snark est tourné vers la géopolitique, il apporte un frisson de reconnaissance. Carver est un magnat dans le moule de Rupert Murdoch ou Mark Zuckerberg, reconnaissant avant tout le monde que le pouvoir dans le monde moderne ne vient pas des armes ou des armées mais de l’information. Il n’est pas tellement fou que cynique, prêt à manipuler le monde pour ses propres profits. «La distance entre la folie et le génie», affirme-t-il à un moment donné, «ne se mesure que par le succès».

En 1997, ce sentiment pouvait ne ressembler qu’à un rêve fébrile d’un milliardaire fou. Mais au fil des années, cela ressemble plus à un truisme du monde qui nous entoure, faisant de Tomorrow Never Dies un sentiment beaucoup plus contemporain que son âge ne l’indique.

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