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«  Le tapis peut être tiré à tout moment  » – comment la musique indépendante s’est adaptée pendant Covid

Beabadoobee, Arlo Parks et Porridge Radio. de l’image . / Arlo Parks / El Hardwick Image caption Beabadoobee, Arlo Parks et Porridge Radio ont été acclamés, mais les tournées ont été reportées

C’était censé être l’année d’Arlo Parks.

La chanteuse indie soul a été nommée sur la liste BBC Sound of 2020, a eu sa première tournée britannique en cours et des créneaux de soutien aux États-Unis alignés, sans parler de Glastonbury.

Mais avant le printemps, elle a vu ces plans «se dissoudre sous mes yeux» en raison de la pandémie «dévastatrice».

«Je pense que j’avais peur que cela ne bouleverse sérieusement ma carrière et mes perspectives», déclare le Londonien de 20 ans, qui est signé sur le label indépendant Transgressive.

«Il est prouvé que le tapis peut être retiré de sous mes pieds à tout moment.

Image caption Arlo Parks participe jeudi à la journée de l’état des indépendants de BBC Radio 6 Music

« Mais d’un autre côté, j’ai appris ce sentiment de résilience et j’ai trouvé des moyens de rester en contact avec les fans et de conserver un sentiment d’inspiration, et de faire de mon mieux avec ce qui était disponible et de rester optimiste. »

La lauréate du prix de l’Association of Independent Music Award dit que la pause lui a donné le temps d’écrire et de vivre des expériences « surréalistes » – comme jouer dans une église vide avec Phoebe Bridgers, et jouer devant un groupe de vaches à la ferme vacante Worthy Farm de Glastonbury.

«Je pense que prendre le temps de me concentrer uniquement sur mon métier – apprendre à faire des rythmes, jouer de la guitare, écrire de la poésie et lire – revenir au cœur de ce qui fait de moi un artiste, qui est le processus de création proprement dit, a été ma journée de concentration -aujourd’hui », dit-elle.

« Alors j’imagine que j’essaie de rester optimiste quant au retour des concerts dans un futur. »

Parks fait partie des artistes indépendants qui aident BBC Radio 6 Music à célébrer et à examiner la scène jeudi à l’occasion de la fête de l’état des indépendants.

Une autre étoile montante dont l’ascension a été ralentie par le virus est Beabadoobee, un autre acteur du Sound of 2020.

. de l’image Callum Harrison Image caption Beabadoobee, nominée aux Brit Awards, est née aux Philippines et a grandi à Londres

La rockeuse influencée par les années 90, de son vrai nom Beatrice Kristi, dit que c’est « un peu nul » de rater l’ouverture pour ses camarades de label Dirty Hit, The 1975, au Madison Square Garden de New York.

Au lieu de cela, elle a utilisé le confinement pour diffuser en direct des concerts dans la chambre sur les réseaux sociaux et créer «l’esthétique parfaite» pour son premier album, Fake It Flowers, qui sortira le mois prochain.

« Je ne dirais pas que je n’ai rien manqué, mais nous avons tellement de temps et c’est bien de ralentir certaines choses », propose le joueur de 20 ans, qui a une tournée reportée réservée pour septembre 2021.

« En toute honnêteté, j’ai l’impression que si je suis parti pendant toute cette année – je ne pensais pas que j’étais prêt. Maintenant, je pense que je suis prêt, car j’ai passé tellement de temps avec ma famille et mon petit ami et moi ‘ai un peu grandi. « 

‘Récupération culturelle’

Bien que les concerts en salle à distance sociale soient autorisés en Angleterre depuis la mi-août, la plupart des lieux n’ont pas été en mesure de les mettre en pratique.

Le Brudenell Social Club à Leeds a vu des émissions repoussées au printemps prochain, mais le propriétaire Nathan Clark a déclaré à la BBC que ces dates n’étaient que provisoires.

Le Yorkshireman est l’un des nombreux patrons locaux de salles qui attendent de voir s’ils bénéficieront du fonds gouvernemental pour la récupération de la culture de 1,57 milliard de livres sterling, dont 3,36 millions de livres sterling ont été réservés pour les salles de musique.

Le secrétaire à la Culture, Oliver Dowden, a déclaré dimanche au Mail que « des événements de masse en salle » comme l’opéra, le ballet et le classique sont maintenant en vue. Pourtant, Clark pense qu’un plus grand «soutien spécifique au secteur» est nécessaire pour permettre le redémarrage du circuit de musique indépendante en direct.

. de l’image Charys Ellmer / Brudenell Social Club Image caption St Vincent est l’un des nombreux artistes internationaux à avoir joué au Brudenell Social Club

Il note que les conseils pour «quelqu’un qui va au théâtre pour s’asseoir et observer tranquillement les bras croisés» ne s’appliquent pas à ceux qui vont voir un groupe de rock, un rappeur ou un DJ.

«Vous allez à un concert pour interagir avec les gens», dit Clark. «Profiter de la musique, danser et chanter. On ne peut rien faire de ça, donc ça enlève l’essentiel.

«Nous commençons à recommencer à organiser certains types d’événements et à trouver des moyens de le faire fonctionner», poursuit-il. « Mais ce ne sera pas de la musique live telle que nous la connaissons. Ça va être assez bizarre pendant longtemps et ça ne va certainement pas valoir de l’argent pour nous, pour les artistes ou pour qui que ce soit d’autre.

« C’est essentiellement un exercice de voir, pouvons-nous le faire? Peut-il soutenir une reprise culturelle? »

«Emplois normaux»

Le groupe de guitares Porridge Radio basé à Brighton est sorti des décombres de 2020 après que leur deuxième album, Every Bad, ait été nominé pour le Mercury Prize.

À juste titre, il trouve la chanteuse et compositrice principale Dana Margolin réfléchissant sur des sentiments de frustration et d’incertitude.

Les plans pour le quatuor de quitter leur «travail normal» pour poursuivre le rêve musical à plein temps ont dû être suspendus pour l’instant, ce qui, selon elle, a peut-être joué en leur faveur pendant la crise.

. de l’image El Hardwick Image caption Les nominés au prix Mercury Porridge Radio sont signés sur le label indépendant américain Secretly Canadian

«Je pense que pour nous, nous n’avons pas ce sentiment de droit à un emploi dans la musique», dit Margolin, qui travaille également comme nounou. «C’est assez nouveau pour nous de toute façon, pour que les choses se passent bien!

« Nous n’avons joué aucun de nos spectacles à guichets fermés », ajoute-t-elle. « Cela ne s’est tout simplement pas produit. Alors je me suis dit: ‘Eh bien, est-ce que ça existe vraiment?' »

«La musique est un produit»

Le groupe de Tom Gray, Gomez, a remporté le prix Mercury en 1998, lorsqu’il était possible d’organiser une cérémonie de remise de prix.

Gray, maintenant directeur du collectif de droits d’auteur PRS for Music, dit que les meilleurs de Southport n’auraient «aucune chance» de vivre de la musique dans le paysage actuel, en partie parce que les redevances de streaming ne vont pas loin lorsqu’elles sont divisées en cinq.

Les revenus de concerts étant pratiquement coupés du jour au lendemain, la plupart des artistes ont constaté qu’ils ne pouvaient plus se rabattre sur les revenus de la musique enregistrée. Gray a lancé la campagne Broken Record, appelant les géants du streaming comme Spotify et YouTube à changer leurs modèles «obsolètes» et à payer les artistes plus équitablement. Selon CNBC l’année dernière, les artistes titulaires de droits sur Spotify gagnent environ 0,006 $ (0,0051 £) par flux.

Légende de l’image Tom Gray (à gauche) et Ben Ottewell du groupe Gomez

«La musique enregistrée est un produit; c’est une chose que nous fabriquons et nous passons des mois et des années de notre vie à la créer», déclare Gray.

Gray insiste sur le « récit » que les musiciens indépendants gagnent autant que les mégastars comme Adele ou Stormzy doit également changer. «Ces gens vivent dans vos communautés, ils jouent dans vos pubs, ils font probablement votre café», dit-il.

‘Une consommation plus forte que jamais’

Le label indépendant Nice Swan Records, basé dans le nord-ouest, propose des contrats de disques «50-50» pour les artistes aux artistes issus de leur écurie, tels que l’équipe sportive des nominés au Mercury Prize, Pip Blom et Fur.

L’opération à deux, comprenant Alex Edwards et Pete Heywoode, a également dû annuler des tournées cette année et retarder les campagnes d’albums pour leurs artistes plus établis, dont certains ont dû profiter de programmes de congés et d’autres financements.

Cependant, ils ont constaté que le lancement d’une série «d’introduction», mettant en évidence leurs nouvelles signatures pendant le verrouillage, apportait une grande visibilité.

«Ce fut vraiment passionnant de lancer de nouvelles carrières et d’obtenir beaucoup de couverture dans les médias, la presse et la radio», déclare Edwards. « Mais évidemment, avec des numéros plus établis qui entrent dans les albums deux et trois, nous avons heurté des murs de briques.

«Nous avons remarqué une augmentation des chiffres en streaming», note Heywoode. « La consommation de musique a été plus forte que jamais. »

. de l’image .

Le duo continuera à mettre le matériel de leurs artistes sur des sites de streaming et dans des disquaires indépendants.

Phil Barton, qui dirige la boutique Sister Ray dans le centre de Londres, dit qu’ils ont passé une « brillante » journée du magasin de disques le mois dernier.

Ils ont déplacé la plupart de leurs stocks via un mélange de ventes en magasin et en ligne, ce qui, selon lui, était « une balle dans le bras » après « six très mauvais mois ».

Il pense que les petits disquaires peuvent s’aider eux-mêmes en ayant une présence en ligne. Il aimerait également voir une aide extérieure afin qu’ils puissent continuer à permettre aux gens de «nouer des contacts, d’échanger des idées» et de découvrir leurs propres parcs Arlo, l’année prochaine et au-delà.

« Je pense que les disquaires devraient être placés sous les mêmes bannières que les salles de concert, et ils devraient être traités comme une sorte de nécessité culturelle », déclare Barton.

« Si nous voulons sauver autant de magasins de disques que possible, alors peut-être devrions-nous rendre la fermeture très difficile. »

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