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«  Aux services secrets de Sa Majesté  » raconte la meilleure histoire de James Bond

Aux services secrets de Sa Majesté, à partir de 1969, est l’un des meilleurs films de la franchise James Bond, en grande partie parce qu’il raconte l’histoire la plus intéressante.

Il est le plus souvent connu comme le seul film de la série mettant en vedette le mannequin australien George Lazenby, un remplaçant sans nom pour Sean Connery, et a souvent été négligé dans les années qui ont suivi sa sortie. Mais l’intrigue unique – sans parler de la mise en scène superbement serrée de Peter Hunt – fait que le film mérite d’être revisité.

Le film s’ouvre avec Bond en Europe, rencontrant une mystérieuse femme nommée Tracy (Diana Rigg) qui conduit une décapotable Mercury Cougar 1969 rouge. Avec Bond dans son Aston Martin DBS, ils courent vers la plage, où elle patauge dans les vagues dans une apparente tentative de suicide. Après avoir sauté dans l’eau pour la sauver, il est agressé par des voyous et elle part. Cette nuit-là, Bond la rencontre à nouveau dans un casino et ils dorment ensemble, bien qu’elle disparaisse à nouveau le matin.

Peu de temps après, Bond est approché par Marc-Ange Draco (Gabriele Ferzetti), le chef d’un énorme syndicat du crime européen, qui dit à 007 que Tracy est sa fille profondément troublée. Croyant que tomber amoureux du bon homme pourrait la sauver, il offre à Bond 1 million de livres sterling pour la courtiser. Bond refuse l’argent, mais dit qu’il acceptera de rencontrer à nouveau Tracy si Draco l’aide à découvrir l’emplacement de l’ennemi juré de Bond, Ernst Stavro Blofeld (Telly Savalas), le chef du groupe terroriste international SPECTER.

Avec l’aide de Draco, Bond retrace Blofeld dans une cachette au sommet d’une montagne en Suisse, que Bond s’infiltre déguisé en généalogiste ringard. Là, il découvre que Blofeld lave le cerveau de 12 belles jeunes femmes et prévoit de les utiliser pour diffuser des agents biologiques qui détruiront les cultures vivrières, le bétail et peut-être même anéantiront toute vie humaine à moins que les dirigeants mondiaux ne le payent. Après avoir été capturé, Bond s’échappe avec l’aide de Tracy (toujours au volant du Mercury) et ils se rendent compte qu’ils sont tombés amoureux.

Mais avant qu’ils ne parviennent à arrêter Blofeld, il capture Tracy et l’emmène à la cachette au sommet de la montagne, provoquant une attaque totale de Bond et Draco, aidés par un certain nombre d’hommes de Draco. Au cours de cela, Bond sauve Tracy et pense qu’il tue Blofeld.

Le film se termine avec le mariage de Bond et Tracy et 007 laissant MI-6 derrière. Mais dans ce qui est peut-être la scène la plus choquante du canon de James Bond, Blofeld et son commandant en second Irma Bunt (Ilse Steppat) passent et pulvérisent l’Aston Martin de Bond avec des balles, tuant Tracy. La séquence finale du film montre Bond le cœur brisé, pleurant sur son corps.

À bien des égards, ces étranges éléments de l’intrigue sont enroulés autour d’un film Bond standard. Le plan de Blofeld est assez banal, sans la menace ou l’originalité de quelque chose comme le plan de Goldfinger pour paralyser l’économie mondiale en irradiant tout l’or de Fort Knox en 1964 Goldfinger. Il n’a pas non plus la menace d’un homme de main diabolique, comme Oddjob de Goldfinger, From Russia With Love’s Red Grant or Jaws, de The Spy Who Loved Me et Moonraker.

Mais ce que les services secrets de Sa Majesté fait bien, c’est très bien. L’expérience du réalisateur Peter Hunt en tant qu’éditeur améliore les superbes séquences d’action. Il y a un certain nombre de scènes de poursuite à ski dans les Alpes (et une bataille sur un bobsleigh), qui sont toutes magnifiquement chorégraphiées et coupées ensemble, et dans une autre séquence bang-bang Bond et Tracy s’échappent en conduisant au milieu d’un stock suisse- course de voiture. Mais les forces de Hunt se démarquent le plus vivement dans les scènes de combat au corps à corps. Ils sont cinétiques, réalistes et édités d’une manière qui semble beaucoup plus contemporaine que d’autres des années 60, avec des cadres tombés, des raccourcis extrêmement courts et un excellent travail de cascades.

Combiné à un manque absolu de gadgets traditionnels, tout cela fait de On Her Majesty’s Secret Service l’un des films Bond les plus réalistes, c’est-à-dire pas tout à fait réalistes, mais plus que celui qui implique un yo-yo mortel fait de des lames de scie circulaire ou un homme avec des dents assez fortes pour mordre l’acier.

Surtout, le caractère unique de l’intrigue rend le film si émouvant. De cette façon, il est supérieur à la plupart des autres premiers films de Bond, et peut-être même aux véhicules plus récents de Daniel Craig, qui finissent souvent par virer au bathos.

Bond fait équipe avec Draco au début car il est sur le point d’être retiré de l’affaire SPECTRE par ses supérieurs après avoir échoué à localiser Blofeld. Il y a un désespoir ici, et un sentiment d’urgence personnelle fait souvent défaut dans la série. Et contrairement à pratiquement tous les autres films de la franchise, Bond tombe amoureux. Ceci est facilité par la chimie entre Lazenby et Rigg, et par la façon dont ils ont tous deux réussi à représenter des personnages passant d’un isolement plutôt cynique à une relation crédible. Quand ils se marient à la fin et que Bond démissionne, nous avons le sentiment que c’est une véritable tentative de sa part, plutôt qu’un complot.

Tout cela rend la mort de Tracy à la fin vraiment choquante. Cela explique également beaucoup le personnage de Bond ailleurs dans la série, le présentant comme quelque chose de plus qu’un simple voyou adorable incapable d’un réel engagement émotionnel. Cette profondeur de caractère allait, bien sûr, croître et décroître à travers les films suivants, du ridiculement campy (Octopussy) au très sérieux (Skyfall). Mais peu importe à quel point il est stupide ou mélodramatique, après Au service secret de Sa Majesté, chaque film de la franchise porte l’empreinte de l’époque où James Bond avait vraiment le cœur brisé.

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