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5 nouveautés que nous adorons

Janelle Monáe dans la vidéo «Platines» Janelle Monáe dans la vidéo « Platines » Capture d’écran: YouTube (Autre)

Il y a beaucoup de musique là-bas. Pour vous aider à réduire tout le bruit, chaque semaine, l’AV Club fait le tour Côtés A, cinq versions récentes qui, à notre avis, valent votre temps. Vous pouvez les écouter et bien plus encore sur notre liste de lecture Spotify, et si vous aimez ce que vous entendez, nous vous encourageons à acheter la musique des artistes en vedette directement aux liens fournis ci-dessous.

Janelle Monáe, «Platines»

[Bad Boy, September 12]

Nous avons déjà commencé à nous trouver inondés d’artistes soulignant notre besoin de voter lors de cette prochaine élection, mais peu de résultats seront probablement à la hauteur du feu sérieux et espérons que Janelle Monáe respire à chaque piste. «Turntables» est le dernier appel à l’action mélodique d’un interprète avant-gardiste qui a été hardiment politique depuis Metropolis: The Chase Suite. La piste axée sur le rap est également en grande partie un coup de semonce, informant ceux qui ont alimenté un régime raciste et injuste qu’un changement sérieux se profile à l’horizon. Équipé de la prestation cool de Monáe et d’un chœur qui vibre avec une urgence reconnaissable, «Turntables» bénéficie d’une énergie pendante qui résume à la fois la nécessité d’un changement significatif dans notre pays et l’assurance qu’il viendra entre les mains de ceux qui l’exigent. [Shannon Miller]

[Dead Oceans, September 18]

C’est devenu un cliché d’observer que tout art significatif semble parler directement de notre situation actuelle, mais Fenne Lily a mieux à le réclamer que la plupart: la chanteuse et guitariste anglaise a écrit la majeure partie de Breach, son deuxième album, pendant une période auto-imposée. d’isolement à Berlin, bien avant que le COVID-19 ne nous y oblige. La musique qui en résulte capture un espoir né de la solitude, tout en reconnaissant les balançoires émotionnelles désordonnées qui peuvent assister le reste de nos vies. Ceux qui sont tombés amoureux de ses débuts autodidactes trouveront de nombreux thèmes familiers – l’angoisse relationnelle a rarement été capturée avec une cruauté aussi lacérante que sur « Anniversaire » et « J’avais l’habitude de détester mon corps mais maintenant je te hais » – mais Une grande partie du disque trouve Lily regardant vers l’intérieur, tout en supplantant son travail de guitare de rechange, Joni Mitchell-esque avec des cordes et des harmonies aériennes. Et certains des meilleurs moments sont quand elle dépasse sa beauté lente et habituelle, livrant des rythmes entraînants sur «Alapathy» et le groove rock plus lâche de «Solipsism». À travers tout cela, sa voix douce, presque chuchotée, évoque des visions d’émerveillement et d’introspection, invitant les auditeurs à la rejoindre quelque part un peu mieux qu’ici. [Alex McLevy]

[September 18, Pleasuresonic Recordings]

Dan Wilson a eu une carrière post-Semisonic extrêmement réussie (lire: Grammy), écrivant des chansons pour tout le monde d’Adele et The DIxie Chicks. Mais maintenant, quelques décennies plus tard, il est de retour avec les anciens coéquipiers du groupe John Munson et Jacob Schlicter pour sortir un nouvel EP Semisonic de cinq chansons. L’ouvreur « You’re Not Alone » est aussi prêt pour la radio que « Closing Time », le genre de confection pop remplie de crochets dans laquelle Wilson excelle, avec un message émouvant et réconfortant pour les temps difficiles actuels. Munson prend le relais avec sa voix veloutée sur «All It would Take», avant que Wilson ne regarde en arrière dans «Basement Tapes», un regard amusant et nostalgique sur les journées du groupe passées à trébucher sur la route et à s’écraser sur des canapés à travers le Midwest, «vivant le Rêve de Big Star. » Mais il attend avec impatience «Lightning» et «Don’t Make Up Your Mind», traitant des problèmes relationnels qui surviennent après des années ensemble, après que la première vague d’amour s’est évanouie depuis longtemps. Wilson met toutes ses compétences en composition pour courtiser ces chansons pop d’amour plus tard dans la vie, en demandant: «C’était magique alors / Alors pourquoi ne pouvons-nous pas avoir à nouveau de la magie?» Il pourrait poser la même question sur la carrière de Semisonic, où il semble que la foudre puisse en effet frapper deux fois, même après presque 20 ans. [Gwen Ihnat]

[Double Double Whammy, September 15]

La musique de Felix Walworth dans Told Slant est confortablement décalée, aussi non vernie et vulnérable que structurellement surprenante. «Family Still» et «No Backpack», les chansons introduisant Point The Flashlight And Walk – le premier nouvel album de Slant en quatre ans – ne sont pas différentes, la poésie de Walworth fonctionnant en tandem avec une instrumentation évocatrice et de rechange. Destinés à être écoutés successivement, les morceaux se disputent des concepts contradictoires de dévotion, qu’elle soit familiale, romantique ou autre. Et, tout comme les arpèges parcourant les deux coupes, les mots de Walworth prennent des formes différentes: les métaphores évoluent en histoires tristes, les questions s’estompent sans réponse et les objets d’affection sont peints avec des détails complexes. Mais, malgré toute leur complexité, Walworth a toujours été doué pour envelopper leurs thèmes en une seule phrase, les aimables fans désireux de crier en concert; «Je n’ai pas du tout besoin de votre amour» est là-haut avec les meilleurs d’entre eux. [Randall Colburn]

[September 18, Decca Records]

Les vents froids de l’automne ont déjà commencé à souffler, mais un été sans fin attend tous ceux qui mettent Nite Creatures sur leurs platines. Pourtant, alors que les mélodies de Joe Wong descendent comme du vin de fraise sucré, il y a une vulnérabilité très personnelle aux paroles sous le psychédélisme extatique des débuts en solo de ce multi-instrumentiste. C’est peut-être pourquoi son premier single «Dreams Wash Away» a été présenté dans la série Netflix The Midnight Gospel – la musique de Wong a une mélancolie rêveuse qui est tout à fait appropriée pour cette émission. En parlant de cela, jusqu’à présent, Wong était surtout connu pour son travail de compositeur pour les émissions Netflix Master Of None et Russian Doll. Mais Nite Creatures, un ensemble de 10 chansons sur neuf ans de création, voit Wong gambader dans des champs d’instrumentation luxuriants recouverts de harpes, de cors et de baryton de Lee Hazelwood de Wong. Les fans du Sgt. Prenez note des changements de Pepper, Pet Sounds et Forever. Voici au moins un enregistrement qui fait les choses comme avant. [Katie Rife]

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