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Rebecca Review: L’adaptation de Netflix est à la fois obsédante et maladroite

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Compte tenu des dommages psychologiques que l’amour inflige aux gens, je suis surpris que la romance et l’horreur ne soient pas des compagnons de lit plus fréquents. Les deux genres n’ont jamais été aussi parfaitement imbriqués qu’avec Daphné du Maurierde Rebecca, et le livre a été adapté en 1940 dans l’un des Alfred Hitchcockles meilleurs films de. Quatre-vingts ans plus tard et maintenant directeur Ben Wheatley tente une nouvelle adaptation de l’histoire qui fonctionne pour s’adapter à ses sensibilités avec celles du public contemporain. Au crédit de Wheatley, il excelle dans ce qui rend Rebecca si terrifiante – la notion horrible de la femme idéalisée dont le simple souvenir existe pour que tout le monde se sente insuffisant. Mais plus Wheatley doit ancrer l’histoire dans ce qui est arrivé à Rebecca de Winter, plus il perd son pouvoir éthéré et fantôme. Dans un film magnifiquement réalisé dans une perspective artisanale, les trébuchements de la narration deviennent encore plus difficiles à ignorer.

Travaillant comme compagnon de voyage de la riche Mme Van Hopper (Ann Dowd) lors d’une escapade à Monte Carlo, une jeune femme (Lily James) croise le chemin du beau et énigmatique Maxim de Winter (Armie Hammer). Séduits l’un par l’autre, les deux commencent une liaison passionnée, et lorsque Van Hopper envisage de quitter Monte Carlo, Maxim décide que lui et la jeune femme doivent être mariés afin qu’il puisse l’emmener dans son palais de la côte anglaise, Manderley. Là, la nouvelle Mme de Winter affronte l’héritage écrasant de la défunte épouse Rebecca de Maxim. Opprimé par les sautes d’humeur de Maxim, la présence persistante de Rebecca et la gouvernante dominante Mme Danvers (Kristin Scott Thomas), la jeune femme lutte pour conserver sa santé mentale et son identité.

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Image via Kerry Brown / Netflix

Comparer la version de Hitchcock à Wheatley ne favorise pas non plus (Hitchcock est une légende et Wheatley ne travaille pas sous le code de production), et il est juste de dire que Wheatley a mis sa propre empreinte sur le matériau qui fait que cela ressemble à une nouvelle adaptation malgré le fait que le film de Hitchcock en 1940 est un classique à toute épreuve. Wheatley met l’accent sur la petite taille de la nouvelle Mme de Winter. C’est une partie inhérente de l’histoire, mais Wheatley utilise quelques touches psychédéliques pour jouer sur l’aspect d’horreur psychologique selon lequel quelle que soit votre identité, vous ne serez jamais considéré comme «assez bon». Je n’irais pas jusqu’à appeler cela une critique féministe, mais vous sympathisez instantanément avec la représentation de James d’un monde qui existe pour lui dire: «Vous ne serez jamais assez bien parce que vous n’êtes pas cette femme parfaite, qui est morte . »

En mettant l’accent sur ce sous-texte, Wheatley est capable de frapper la solitude et l’isolement ressentis par Mme de Winter et l’horreur que son environnement impose. L’idée que vous ne serez jamais la femme idéale et que vous ne serez donc pas digne d’amour est une notion effrayante, et Wheatley tire cela magnifiquement à travers les deux premiers actes, d’abord avec la performance vicieuse de Dowd, puis le tour inoubliable de Scott une fois que les jeunes mariés arrivent à Manderley, sans parler de la façon dont Maxim utilise Mme de Winter comme canot de sauvetage pour sa psyché blessée. James, pour sa part, le tient tout à fait, montrant sa gamme d’acteurs impressionnante alors que les insécurités et les peurs de son personnage viennent dominer son identité.

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Image via Kerry Brown / Netflix

Cette approche est davantage ancrée dans le savoir-faire exquis alors que Wheatley tisse une toile de fond visuellement luxuriante et romantique qui peut devenir sinistre lorsque le réalisateur l’exige. De la froideur glaciale de la chambre de Rebecca aux paysages envoûtants qui entourent Manderley, Wheatley est habile à transmettre le ton et le caractère à travers l’espace, et cela en fait un film efficace où il n’a même pas besoin de s’appuyer sur son casting lorsque son cadre et sa mise – en-scène en disent tellement.

Malheureusement, tout commence à se désagréger lorsque le film atteint le troisième acte. Sans rien gâcher, l’histoire oblige Rebecca à commencer à entrer dans le royaume du réel plutôt qu’un symbole vengeur et malveillant, de sorte que l’impact commence à s’estomper. Wheatley ne récupère jamais le pouvoir des deux premiers actes du film, et il existe d’autres choix en cours de route qui réduisent la gravité de l’histoire. Le film ne devient pas «mauvais», mais il n’a plus l’emprise magnétique et dérangeante de Mme de Winter luttant avec l’héritage de Rebecca, et essaie plutôt de se transformer en une sorte étrange de «Je suis une femme forte et indépendante qui soutient également mon approche «bon ou mauvais» d’homme qui ne clique jamais. Une partie de ce qui donne à Rebecca son pouvoir est la mélancolie de ne jamais avoir l’impression que vous serez assez, il est donc difficile de terminer sur une note édifiante compte tenu de ce qui s’est passé avant.

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Image via Kerry Brown / Netflix

Ces trébuchements sont un peu décourageants, mais c’est toujours un miracle que Rebecca fonctionne aussi bien que si l’on considère son héritage. Comme le personnage de Rebecca qui plane sur la nouvelle Mme de Winter, il y a un pouvoir énervant d’être dans l’ombre d’Hitchcock même si les cinéastes affirment qu’il ne s’agit que d’une nouvelle adaptation. Essayer de trouver quelque chose de nouveau, surtout lorsque l’adaptation de 1940 n’a rien perdu de sa puissance, est une tâche ardue, et Wheatley, comme il l’a montré avec ses œuvres précédentes, n’est rien sinon audacieux. La nouvelle Rebecca n’est pas toujours cohérente, mais lorsqu’elle se réunit, elle a toute l’attrait déconcertant et horrible de l’histoire originale.

Évaluation: B-

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