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Comment Rush a adopté un style à écrous et boulons pour la couverture des «  contreparties  »

Un roi fantoche en décomposition devant une maison démolie, un danseur de ballet nu sur un cerveau, un garçon désorienté essayant de contrôler sa fenêtre avec une télécommande – Hugh Syme a apporté de grands concepts conceptuels à ses premiers travaux avec le trio prog-rock Rush. En revanche, sa reprise de Counterparts de 1993 était presque punk dans son minimalisme choquant.

« C’était une couverture courageusement, presque impudemment simpliste », a déclaré Syme à UCR. «À la suite de tant de couvertures de Rush plus élaborées, j’ai pensé: ‘Je veux que les choses continuent à migrer dans la direction qu’elles devraient pour un projet particulier.’ C’est là que le groupe et moi avons partagé le credo selon lequel nous nous efforçons toujours de «dévier» de toute norme attendue. « 

Le concept original était – comme beaucoup de designs Rush, y compris les Moving Pictures ouvertement littéraux – basé sur un jeu de mots visuel. «Le couvercle de Counterparts est presque devenu un schéma mécanique éclaté d’un évier, d’un robinet et d’un siphon de vidange», explique Syme. « Cela allait être une illustration littérale des contre-pièces – encore plus idiote. »

Mais la vision du directeur artistique du projet a changé après être tombé dans les mauvaises herbes avec le batteur et parolier de Rush Neil Peart.

« Nous sommes passés [the counter parts] parce que nous avons commencé à découvrir ces dualités: le yin et le yang, le sel et le poivre, la tortue et le lièvre, nervurés et lubrifiés, claquent et chatouillent; «lock, stock and baril», dit-il. «Nous nous sommes beaucoup amusés – Neil et moi avons passé environ six ou huit semaines à nous appeler en nous disant:« J’en ai trois de plus. J’en ai deux de plus. Nous avons construit toute une archive – c’est devenu ce que j’ai finalement illustré comme «La prière». À l’intérieur de l’emballage, il y avait cette grande affiche pliée qui montrait tous ces visuels. Nous ne pouvions nous prononcer sur aucun d’entre eux, alors nous avons dit: « Faisons-les tous. » « 

Pour la couverture, Syme voulait que l’une de ces images reflète tout le concept des «contreparties». Il a atterri sur un écrou et un boulon.

«J’ai juste aimé le diagramme et j’ai aimé sa simplicité dans sa simplicité», dit-il. « Je ne me souviens pas comment cela est devenu la distillation de toutes ces options. N’importe lequel de ces éléments aurait pu devenir la couverture. En y réfléchissant maintenant, je ne pensais pas à distance sexuelle avec le boulon entrant dans le trou ou le proverbial train et tunnel, mais le recul dit que c’est un côté amusant. J’étais juste content que ce ne soit pas l’évier, les robinets et le siphon. « 

C’était un changement radical par rapport aux designs somptueux des précédents Rush LP, mais cela reflétait le désir d’évolution de Syme. «Même Neil a résisté à cette simplicité au début», se souvient-il. «Il a pensé: ‘J’adore ça, mais vraiment? Le devrions-nous?’ Et j’ai pensé: ‘Oui.’ « 

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