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Examen: Avons-nous besoin d’une autre «Rebecca»? Non, non, nous ne l’avons pas fait. Adaptation d’Oscar Ben Wheatley Hitchcock Rebecca

Cela demande du mal à refaire Hitchcock mais avec «Rebecca», vous pourrez peut-être voir un éclat d’ouverture. C’est à juste titre vénéré comme un chef-d’œuvre gothique fantomatique et le seul film de Hitch à remporter la meilleure image. Pourtant, Hitchcock, lui-même, a déclaré que ce n’était pas «une image d’Hitchcock». Il qualifie son adaptation du livre de Daphné du Maurier de 1938 de «romancière, vraiment» et note que, d’ailleurs, l’Oscar n’est pas allé à lui-même mais au producteur David O. Selznick.

Et c’est vrai, dans une certaine mesure. Plus que tout autre Hitchcock de premier plan (OK, deuxième niveau), «Rebecca» – le premier film hollywoodien du réalisateur – n’est pas une expression complète du méfait dévastateur du cinéaste, sa maîtrise clinique du suspense. Pour cela, vous feriez mieux de vous tourner vers « Notorious » ou « Vertigo » ou « Shadow of a Doubt » ou « Psycho ». Selznick a insisté sur une adaptation trop fidèle pour qu’Hitchcock s’enfonce vraiment les dents dans «Rebecca»

Mais ne nous emportons pas. «Rebecca» est toujours très bonne. Hitchcock, en mouvement et en ombre, accentue la psychologie des personnages de du Maurier jusqu’à ce que toutes les interactions frémissent de tension. Joan Fontaine est exquise et Mme Danvers, terriblement posée, de Judith Anderson est une création typiquement hitchcockienne. Laurence Olivier n’est pas mal non plus. Avons-nous donc besoin d’une autre «Rebecca»? Non bien sûr que non.

«Rebecca» de Ben Wheatley, sorti mercredi sur Netflix, est un pneu rechapé mou et vaporeux qui n’a jamais la moitié aussi ferme de la matière que le film terriblement tendu d’Hitchcock. Un scénario de Jane Goldman, Joe Shrapnel et Anna Waterhouse prête une adaptation un peu plus fidèle (Hitchcock a été limité par le Hays Code dans l’acte final du film). Mais tout au long du film, il n’y a jamais que le sentiment de chercher en vain un but. Le meilleur de cette «Rebecca» est un design de production fleuri, un travail de caméra spectaculaire et plusieurs acteurs très bien équipés répartis dans le sud de la France et la campagne côtière anglaise. Il y a une assez belle lumière dans cette «Rebecca». Mais est-ce que quelqu’un a déjà regardé un grand conte de fées gothique en pensant: «Si seulement il y avait un peu plus de soleil l’après-midi»?

Le trio central du film – Lily James, Armie Hammer, Kristin Scott Thomas – est loin d’être minable. James joue la jeune femme de classe inférieure sauvée de son travail de compagne de femme (Ann Dowd joue son employeur riche et désagréable) par le riche et galant veuf Maximilian de Winter (Hammer) dans une romance qui se déroule rapidement et qui est pratiquement une comédie romantique. la Côte d’Azur mais devient sombre comme un film d’horreur à la maison à l’énorme domaine de Maxim, Manderley. Là, l’esprit de la première épouse décédée de Winter se profile partout, pas plus que dans le personnage de Mme Danvers (un Thomas royal et menaçant). Le protagoniste jamais nommé de James ne peut pas être à la hauteur de l’image de beauté et de grâce toujours imminente de Rebecca, et elle est impuissante dans la gestion du domaine que son précurseur a géré si facilement. Un sentiment d’inadéquation paralysant est au cœur de «Rebecca».

C’est moins le casting qui semble capricieux. James, maintient le film raisonnablement ensemble alors même que Wheatley – un cinéaste britannique connu pour ses thrillers très stylisés – travaille pour remplir le film d’un éclat distrayant. Une œuvre d’une intériorité farouche s’est transformée en un exercice creux d’extériorité. On pourrait discuter de la paternité de l’original «Rebecca», mais celui-ci n’est certainement pas «une image d’Hitchcock».

«Rebecca», une version de Netflix, est classée PG-13 par la Motion Picture Association of America pour certains contenus à caractère sexuel, la nudité partielle, les éléments thématiques et le tabagisme. Durée: 121 minutes. Une étoile et demie sur quatre.

Suivez le scénariste Jake Coyle d’AP sur Twitter à l’adresse: http://twitter.com/jakecoyleAP

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