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Regarder la haine est amusant, mais Rebecca et Emily à Paris pourraient-elles déclencher une course vers le bas?

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Il est difficile de dire quelle est la pire chose à propos de Rebecca, l’adaptation somptueuse mais étrangement vide de Ben Wheatley du roman de Daphné Du Maurier. C’est peut-être le moment où notre héroïne sans nom, jouée par Lily James, a une sorte d’épisode psychédélique au bal qu’elle a organisé et se perd ensuite dans un placard. Cela pourrait être Armie Hammer, qui joue le rôle distant, pleurant Maxim de Winter en tant que morceau de Brylcreemed dont la personnalité a apparemment été perdue en mer avec sa première femme. Ou peut-être est-ce le costume en lin de Hammer, qui rappelle la monstruosité battante arborée par David Byrne dans Stop Making Sense – seulement, dans ce cas, c’est la couleur de la crème anglaise.

Le film, sur une jeune mariée qui est hantée par le spectre de la défunte épouse de son mari, est une puanteur. Il a été largement critiqué lors de sa sortie dans les cinémas la semaine dernière. Même la bande-annonce, qui avait toute l’intrigue d’une publicité de parfum, faisait l’objet de moqueries sans fin. Bien sûr, rien de tout cela ne m’a empêché d’inhaler le film lorsqu’il est arrivé sur Netflix il y a deux jours, même si je devais mordre sur un bâton pour étouffer les cris.

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Tout le monde ne détestera pas Rebecca; certains peuvent arriver à la fin et se demander de quoi il s’agissait. Mais c’est un fourrage parfait pour une montre haineuse, une pratique réservée à ceux d’entre nous avec une tendance masochiste et trop de temps libre. La haine-watch n’est pas une chose nouvelle: je suis à peu près sûr que c’est pour cela que les trois heures et 30 minutes du Titanic de James Cameron ont été créées, et c’est certainement ce qui a attiré les foules à voir Cats au cinéma l’année dernière, malgré les critiques. des avis qui ont servi d’avertissements de santé publique.

Emily Nussbaum, du New Yorker, a inventé l’expression lorsqu’elle a décrit la série Aaron Sorkin 2006 Studio 60 sur le Sunset Strip comme une émission que les téléspectateurs «aimaient détester regarder, parce que c’était mauvais de manière spectaculaire – vous pourriez en apprendre quelque chose, sur vous-même. -une télévision juste, des discours et une satire ratée et les dangers de laisser un brillant showrunner comme Sorkin se déchaîner pour régler toutes ses rancunes sous une forme fictive ». La haine-watch ne doit pas être confondue avec le plaisir coupable (un concept imparfait, d’ailleurs. Pourquoi se sentir mal à propos de quelque chose que vous aimez?). Là où les plaisirs coupables reposent prétendument dans la jouissance du divertissement du plus petit dénominateur commun, la montre haineuse découle de l’étonnement devant les bévues atroces d’un film ou d’une émission de télévision.

Tout cela a encore été rendu possible par notre monde multiplateforme dans lequel, pour les entreprises de streaming, la quantité est invariablement appréciée par rapport à la qualité et dans lequel chaque semaine apporte une nouvelle vague de contenus prétendument incontournables, dont certains raviront mais d’autres seront inévitablement insuffisants. La haine-watch a également pris son envol à l’ère des médias sociaux. Nous ne sommes plus limités à souffler des framboises à l’échec d’un film en compagnie d’amis proches et de proches. Au lieu de cela, les étrangers sont unis en ligne via des intrigues et des actes atroces, et des communautés créées par haine et sarcasme mutuels. Tout le monde est critique maintenant.

Vous vous souvenez peut-être de l’accueil très cruel réservé à la comédie dramatique Emily à Paris il y a quinze jours. En toute honnêteté, la série, qui suit une jeune femme prétendument adorable de Chicago alors qu’elle commence un nouvel emploi à Paris, est de la cale absolue, avec la majorité des gags reposant sur le fait qu’Emily ne parle pas français (mon dieu!) Et l’idée que les Français sont horribles (ils fument! Ils jurent! Ils servent leur steak saignant!). Twitter ne pouvait pas en avoir assez et les critiques étaient glorieusement cinglantes. Au moment de la rédaction de cet article, Emily à Paris est numéro trois du Top 10 Netflix.

Tout cela pourrait suggérer que, pour les plates-formes de streaming, il y a des récompenses à récolter en produisant une programmation sous-standard qui nous fait ronger les poings par mortification plutôt que de nous caresser le menton en appréciation. Pourquoi se donner la peine de créer un chef-d’œuvre essentiel lorsque vous pouvez remporter le jackpot commercial avec un tatouage brillant et serrant les fesses? Certes, dans le cas d’Emily à Paris, il est tentant d’interpréter une scène comme celle où notre héroïne arrive dans son appartement du dernier étage, prend la vue et annonce: «Toute la ville ressemble à Ratatouille!» aussi peu que la pêche à la traîne du public.

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Regarder la haine est amusant, mais le succès des drames risibles pourrait-il vraiment déclencher une course vers le bas parmi les commissaires? J’en doute. Aucun acteur ou réalisateur ne veut que son chef-d’œuvre soit la risée, à moins qu’il ne s’agisse de déchets sans vergogne – pensez à des blockbusters tels que Snakes on a Plane ou Sharknado, qui entrent dans la catégorie si mauvais-c’est-bien. Plus précisément, atteindre les qualités requises pour la montre haineuse ultime n’est pas nécessairement facile. Pour qu’une série fonctionne sur cette base, la prémisse doit être apparemment étanche, l’ambition de rendre quelque chose de bien authentique et l’illusion collective parmi les créateurs de l’émission hors de l’échelle.

Il ne fait aucun doute qu’en adaptant Rebecca, Ben Wheatley et sa distribution ont souhaité honorer le livre de du Maurier – et à tout le moins la version de 1940 de Hitchcock. Qu’ils n’aient pas réussi cela est dommage. Et la joie qui vient de regarder un film vraiment brillant dépasse de loin le plaisir sale du dîner d’un chien. C’est une ligne fine entre l’amour et la haine mais, comme avec une bonne romcom, nous savons que l’amour doit prévaloir.

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