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Suburra 3 Review: Alessandro Borghi dans la dernière saison explosive

Tout a une fin. Suburra aussi, la parabole criminelle la plus appréciée des fans de Netflix. La série, initialement présentée comme une préquelle du film du même nom de Stefano Sollima, reviendra avec la troisième saison à partir du 30 octobre prochain, mais nous avons pu la voir entièrement en avant-première et, conformément à l’embargo, nous sommes enfin prêts à exprimer notre jugement final.

Une saison 3, il convient de dire, assez troublant, car il réaffirme (même dès le tout premier épisode) sa volonté de rompre définitivement tout lien avec le film dont il devrait représenter un fond précieux. La perplexité est double car, nette de nombreux éléments excellents, la nouvelle série d’épisodes de l’émission coproduite par Netflix e Cattleya est (des trois) peut-être celui que nous avons le moins aimé.

Où étions nous

Faisons un bref résumé de l’histoire jusqu’à présent, bien que peut-être l’intrigue racontée par le samouraï de Suburra la série pourrait être beaucoup plus efficace que nos paroles. La série prend vie quelques années avant les événements du long métrage de Sollima: nous sommes en 2008, en un Roma divisé entre le crime organisé (à son tour partagé entre les «anciens patrons», héritiers de la Magliana de la fin des années soixante-dix, et les nouveaux gangsters impétueux) et une corruption profonde, entre les rangs de la politique et même entre les rangs de l’Église, dans le solide Murs du Vatican. L’intrigue, comme nous le savons, tourne autour de complots politiques d’une part, avec des représentants éminents du paysage juridique de l’Église et du Capitole impliqués dans un jeu de pouvoir dangereux, et sur des querelles criminelles, ainsi que sur des amours impossibles et autres. Si dans le premier front nous avons pu jouir avec plaisir des intrigues de Sara Monaschi (Claudia Gerini), une femme influente avec la bonne connaissance qui enfonce ses griffes sur le Vatican, et de l’ambitieux Amedeo Cinaglia (Filippo Nigro), candidat sans scrupules à la mairie de Rome et prêt à se salir les mains pour atteindre ses objectifs, dans le second on a une histoire de fraternité interdite dans le scénario le plus classique consistant en une âpre rivalité entre familles criminelles.

le Adami, seigneurs des terres d’Ostie auprès desquels il se trouve l’Aureliano d’Alessandro Borghi (le futur «Numéro 8» du film de Sollima), et le Anaclet, Famille Sinti fortement ancrée dans les traditions et l’archaïsme, qui après les événements de la deuxième saison voit les très jeunes Spadino, depuis son frère Manfredi (Adamo Dionisi)il s’est retrouvé dans le coma suite à une fusillade avec Aureliano.

Entre les deux il y a Poisson-chat (Eduardo Valdamini), fils d’un policier qui issu d’une tournée de drogue «banale» se retrouve plus qu’impliqué dans les machinations criminelles des deux clans, mais sa parabole se termine en tragédie quand (à la fin de la saison 2) il décide de se suicider devant de ses deux amis, l’Adami et l’Anacleti.

Enfin, servir de médiateur entre les deux mondes, la pègre et l’Église politique Samouraï, qui dans la série Netflix est joué par Francesco Acquaroli (et non par Claudio Amendola, comme dans le film): l’homme le plus puissant de Rome, le criminel le plus influent et le plus respecté, qui a intérêt à garder intact l’équilibre criminel de la Ville éternelle en raison d’un important accord de construction avec les clans mafiosi qui, des terres siciliennes, ont l’intention de planter leurs griffes sur la capitale.

Où nous sommes arrivés et où nous arriverons

L’excellent Suburra 2 (lisez notre critique de Suburra Saison 2 ici) était terminé, en fait, avec sacrifice de Lele, qui a choqué Aureliano et Spadino, avec l’élection de Cinaglia en tant que maire de Rome et l’alliance conséquente avec Samurai et Sara, mais surtout avec réveil de Manfredi du coma: que «Qu’est-ce que je suis perdu?», qui sent la menace et les attentes pour un complot qui – maintenant dans son dernier chapitre – a deux tâches fondamentales: terminer un produit qui a toujours été bien emballé et surtout établir un statu quo qui correspond parfaitement aux événements initiaux du film de Suburra.

Mais Suburra 3 désamorce et détruit immédiatement la deuxième nécessité, et peut-être la plus importante. L’histoire, qui depuis la finale du premier épisode de la saison 3 offre une tournure incroyable en contraste avec le scénario du long métrage, ne fait que réserver des surprises jusqu’à son poignant épilogue, qui «scanne» officiellement le statut de «préquelle» de l’émission. Si jusqu’à l’itération précédente il y avait en effet la possibilité de se connecter au film avec quelques réserves – comme la relation de plus en plus fraternelle entre Aureliano et Spadino, dont on s’attendait à ce que tôt ou tard une rupture profonde – différents éléments narratifs de Netflix séries, pourtant centrales au développement de l’intrigue et à la conclusion de certaines intrigues, elles empruntent un chemin complètement différent, définissant à la fin «Suburra – La Serie» comet une vraie histoire alternative, une nouvelle adaptation du roman de Giancarlo De Cataldo. Fondamentalement, entre le film et la série Suburra, il y a maintenant la même relation que nous trouvons entre la série et le film Gomorrhe, mais les différences ici deviennent encore plus sensationnelles étant donné que le travail cinématographique de Sollima comprend en partie le même casting du projet Netflix.

Le prix de l’énergie

Mais au-delà de ça, à quoi ressemble Suburra 3 alors? Êtes-vous en mesure de clôturer efficacement le cycle qui a débuté en 2017? La réponse est que ce n’est malheureusement que partiellement le cas. Cette dernière édition, en fait, termine assez efficacement la macro-histoire au sens horizontal, mais elle le fait avec quelques renonciations et quelques problèmes critiques: tout d’abord le rythme, élevé, frénétique, peut-être trop. Netflix et Cattleya ont en effet choisi de terminer la série avec un bloc de seulement 6 épisodes, une décision qui, même si elle fait gagner en fraîcheur et en rapidité au scénario, reste aussi forcément victime d’une histoire vraiment hâtive, qui résout certaines idées (voire clôt définitivement certaines intrigues) en quelques lignes hâtives.

C’est le cas de personnages comme Sara, qui bien qu’ayant épuisé une grande partie de son arc narratif au cours des saisons précédentes se transforme ici (d’un élément clé des intrigues entre le clergé et la politique romaine) en une simple apparition saluée à la hâte.
La présence mineure de certains personnages clés, et en même temps l’absence de nouveaux visages pour donner plus de fraîcheur et de dynamisme à la qualité et au rythme de l’intrigue, ils rendent donc la tendance narrative un peu fluctuanteee moins convaincant que d’habitude, malgré le nombre moins élevé d’épisodes en faveur de la cadence des rebondissements.

Peut-être que cette Suburra 3 paie: une qualité narrative inférieure, et un rythme trop précipité, au profit des bonnes qualités du produit, qui restent telles. Surtout, disions-nous, l’intrigue rebondit, qui évoluent de manière intéressante certains personnages et dynamiques, surtout la relation entre Nadia et Angelica (les excellents Federica Sabatini e Carlotta Antonelli), et en général un secteur d’acteur exceptionnel, qui dans les deux principaux pivots de la production (l’incroyable Borghi et Giacomo Ferrara, interprète de Spadino) est définitivement consacrée, entourée et soutenue par un casting qui – quoique réduit à l’os – confirme son talent exceptionnel.

Tout cela se fait l’écho d’une filière technique et d’effets, en ligne avec les standards de production: de bons effets spéciaux, comme toujours, entre tirs et explosions, agrémentés d’une ancre excellente scénographie, qui rehausse les aperçus les plus sombres d’une Rome violente et suburbaine. Une mise en scène fraîche et enveloppante, même si ce n’est pas superlative, s’accompagne enfin d’un montage efficace, frénétique, même si pas très courageux par rapport à celui des premières éditions, qui joue néanmoins son rôle sans se tromper, mais sans même trop briller.

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