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Pourquoi Steve Perry est revenu sur «  Traces  »: interview

L’idée de ré-imaginer Traces de Steve Perry comme une affaire dépouillée est venue de nulle part lors de la tournée promotionnelle de l’album.

Il avait invité une équipe de tournage dans le studio où Perry décomposait les pistes multiples pour chaque chanson. Tout en présentant des parties individuelles comme des voix ou des guitares, il a soudainement découvert que de nouvelles significations étaient révélées.

«J’ai commencé à réaliser que mon amour original pour la chanson, quand elle a été écrite pour la première fois, était aussi nu», raconte Perry à UCR dans une interview exclusive. «C’était aussi simple que ça, parce que ce sont toujours soit une guitare acoustique et une voix, soit une voix. piano et une voix. C’est tout ce que vous écrivez, vraiment. Je veux dire, ce que vous décidez d’en faire et où vous décidez de le prendre, c’est une toute autre conversation. [But] Je n’ai jamais oublié ce que ça faisait de jouer en solo toutes ces pistes multiples pour l’équipe vidéo. « 

Perry a décidé de revenir avec une approche hybride, ajoutant une nouvelle instrumentation et, dans certains cas, des ajustements aux éléments enregistrés des sessions originales. Au cœur de Traces (Alternate Versions and Sketches), sorti le 4 décembre, se trouvait l’idée que Perry pourrait partager un instantané de l’endroit où ces chansons ont commencé, révélant le moment où une nouvelle musique est créée avant que les idées ne se soient pleinement réalisées.

«Pour faire un clin d’œil à un disque auquel je crois, je voulais que les gens entendent les chansons par eux-mêmes, juste la mélodie et les paroles dépouillées – ce qui est le summum [test] de la chanson, juste la mélodie et les paroles « , ajoute-t-il. » Les chansons que j’ai toujours aimées se résument à la mélodie et aux paroles, donc je voulais que ces chansons soient entendues de la même manière. « 

Écoutez la version épurée de Steve Perry sur «  la plupart de tous  »

En supprimant certains éléments, Perry a également révélé des choses sur son processus de création. Par exemple, cet enregistrement mis à jour montre comment une partie clé de «La plupart de tous» a évolué.

«Il y avait des parties d’arrière-plan, comme dans le pont de ‘Most of All’, par exemple, il y a des parties d’arrière-plan où il dit – et au fait, je parle de moi à la troisième personne, parce que c’est comme ça que je vois les choses, vous savez », Dit Perry avec un grand rire. «’Chaque fois que j’essaye d’avancer / je retombe.’ [The lyric] «Je retombe» est devenu une partie de fond. ‘Au coeur de l’amour, je vais / Y a-t-il une chance / De me sortir de ce jeu.’ «Y a-t-il une chance» et «je retombe» n’étaient à l’origine que de simples petites lignes vocales simples. Mais quand j’ai commencé à les empiler, c’était comme une réponse avec quelqu’un d’autre que moi.

L’approche plus brute et plus directe de la version Traces (Alternate Versions and Sketches) de «No More Cryin ‘» offre également une meilleure vitrine pour ses collaborateurs, y compris le travail pour orgue incomparable de Booker T. Jones. Perry est toujours clairement ému en ayant la chance de travailler avec la légende Stax.

«Toute ma vie, j’ai adoré Booker T. et les MG», s’enthousiasme Perry. «J’étais dans un groupe dans ma ville natale de Hanford, en Californie, puis j’ai déménagé à Lemoore et j’ai réuni ce nouveau groupe avec des joueurs. localement. Dans notre esprit, nous étions en quelque sorte quelque part entre Booker T. et les MG, et les Swampers qui ont coupé toutes les pistes pour Rick Hall. Nous étions un peu comme les gars qui aimaient le R&B et nous faisions de notre mieux pour y jouer du mieux que nous pouvions avec la plus grande crédibilité possible. Booker T. et les MG, nous avons joué «Hip Hug-Her»; nous avons joué à «Green Onions». Nous avons joué toutes ces chansons qui étaient si importantes pour nous à l’époque du lycée.

«No More Cryin ‘», co-écrit avec l’auteur-compositeur Dan Wilson (Adele, Semisonic, the Chicks), a bouclé la boucle de Perry. Il se rassit simplement et regarda un maître travailler.

« Pour rencontrer Booker T. et le faire venir dans mon studio et le faire asseoir à mon B3, j’ai des photos de lui assis là », dit Perry. « J’ai eu toutes sortes d’organistes qui sont venus jouer sur ce disque. , et ils ont joué avec les tirettes et ils ont joué avec les commutateurs et les préréglages. Mais quand il s’est assis, les mêmes tirettes, les mêmes choix d’interrupteurs, il a tiré quelques tirettes d’une manière différente, quelques interrupteurs – et je ne sais pas ce qu’il a fait, mais je n’ai jamais entendu ces sons sortir de cet orgue . Même Leslie, même B3. Mais c’est un héritage de connaissances musicales émotionnelles qui ne vient qu’avec un gars comme Booker T! »

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