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Paul McCartney, ‘McCartney III’: Critique d’album

La série expérimentale de Paul McCartney remonte à loin. Il a joué avec les mots, les sons et les concepts avec les Beatles, puis a lancé sa carrière solo avec un album éponyme en 1970 qui a amené ses expériences dans un espace plus personnel. Marre du format de groupe collaboratif, du moins pour le moment, McCartney, en tête des charts, a été conçu uniquement comme un projet pour un seul homme.

Dix ans, et un groupe différent, plus tard, il enchaîne avec un autre disque totalement solo, McCartney II, se livrant cette fois à son nouvel instrument préféré: le synthétiseur. Entre et après ces deux disques, il a joué avec ses ambitions – de Ram en 1971, un disque réalisé avec sa femme Linda qui comprenait «Oncle Albert / Admiral Halsey», facilement l’une des chansons les plus étranges à avoir jamais atteint le numéro 1, à l’Égypte de 2018 Station, une œuvre ambitieuse qui est devenue le premier album n ° 1 de McCartney en 36 ans. Ensuite, il y a les différents albums classiques, électroniques et Fireman qu’il a fait au fil des ans.

Ce n’est donc pas si surprenant que McCartney revisite l’esprit DIY des disques McCartney lors d’une troisième sortie ou que l’album apparaisse, comme ses deux prédécesseurs, au début d’une nouvelle décennie. D’une part, tous ces LP marquent le début d’un nouveau chapitre de sa vie; d’un autre côté, il avait besoin de quelque chose à voir avec ses temps d’arrêt dans chaque cas. McCartney III, en particulier, est le produit du verrouillage du coronavirus.

Et comme ces albums précédents, ce troisième album solo ne restera pas aussi dans les mémoires que Ram, Band on the Run ou même Chaos and Creation in the Backyard de 2005. Mais ce n’est pas non plus Give My Regards to Broad Street.

L’ouverture « Long Tailed Winter Bird » est essentiellement cinq minutes de McCartney fingerpicking une guitare sur une fondation rock de base qui borde près du territoire de jam alors qu’il carillon avec « Me manquez-vous? » de temps en temps. Il suit immédiatement cela avec le « Find My Way » plus complet, qui sonne comme du rock indé filtré à travers ses instincts plus traditionnels.

McCartney III est comme ça, sautant d’un style à l’autre sans jamais vraiment s’installer sur un thème ou un groove. Il y a des chansons d’amour, des rockers rétrogrades et des gaffes d’appel et de réponse à un homme comme « Lavatory Lil » qui sonnent comme si McCartney s’amusait – au moins pendant une brève partie de l’année infernale qui a inspiré l’album.

Il arrive même à travailler sur une certaine agression sur « Slidin ‘, » un rocker de type « Helter Skelter » qui tremplin à partir d’un simple riff et tire finalement tout le reste, y compris une voix difficile de McCartney, dans son vortex boueux. Et puis ça passe directement à « The of Venus », le morceau le plus aérien de l’album, un moment acoustique et bucolique qui offre une autre vision de son temps d’arrêt.

Le motif mélodique de « Long Tailed Winter Bird » se répète dans l’album de plus près, « Winter Bird – When Winter Comes », qui résume en quelque sorte McCartney III en trois minutes folkloriques qui rappellent également les ponts entre McCartney et Ram, puis Ram et le premier album de Wings, Wild Life. McCartney coche une liste de choses à faire – «Doit réparer la clôture» – tout en surveillant les agneaux, les poulets et les renards autour de lui. C’est une fin sereine et pleine d’espoir pour l’album et l’année.

Et au final, c’est à la fois une œuvre substantielle et ballottée, qui ne demande pas d’être prise trop au sérieux tout en se catégorisant comme une déclaration personnelle, tout comme McCartney et McCartney II, par un artiste en transition. Mais les défis dans ce travail sont moins compliqués et abrasifs; réfléchir sur une ferme pendant l’une des années les plus tumultueuses que nous ayons jamais vécues le fera. À la manière typique de McCartney, il le gère avec facilité.

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