in

Comment la couverture des «  vagues permanentes  » de Rush a fusionné les tempêtes et les coiffures rétro

De violentes tempêtes, des coiffures rétro et des gros titres de journaux erronés sont tous pris en compte dans la couverture mémorable de l’album Permanent Waves de Rush en 1980.

C’était le premier des nombreux albums du groupe de rock progressif – y compris l’art très littéral de Moving Pictures – conçu autour de jeux de mots visuels. Le directeur artistique de longue date, Hugh Syme, a rempli l’image d’un maximum de variétés de «vagues», puisant dans la mode, la météo et la politique.

Mais le concept original, finalement abandonné, était moins ludique et plus intelligent.

«À un moment donné, j’ai dit que nous devrions faire appel à des techniciens médicaux dotés d’un équipement d’électroencéphalogramme et enregistrer les capteurs sur les tempes de chaque membre du groupe pendant qu’ils enregistrent un passage de musique donné», explique Syme à l’UCR. « [We] pourrait isoler les ondes cérébrales et les battements de cœur de chaque membre. De cette façon, nous aurions une représentation graphique de la façon dont ils se correspondaient dynamiquement dans une présentation visuelle et physiologique. « 

Le but, note Syme, était d’être « tous grandi » sur cette couverture, se déplaçant vers le « cérébral » en montrant ces « trois graphiques disparates ». Mais après avoir discuté de l’idée plus avant – et « sont tombés sur [his] glib puns « – ils ont complètement abandonné ce concept.

«Nous avons couvert quelques bases dans nos conversations», poursuit Syme. «Je me souviens avoir dit au groupe: ‘Nous devrions avoir une fille avec une coiffure permanente Toni, un produit de bricolage que les femmes utilisaient dans les années 50 et 60 lorsqu’elles choisissaient de ne pas se rendre au salon pour se friser les cheveux.

« J’ai mentionné la fille et la coiffure et qu’elle devrait sortir d’un raz-de-marée – et il pourrait y avoir du crétin en arrière-plan, agitant – et peut-être qu’il y a un journal qui souffle dans la scène avec un titre erroné et ironique, » Ajoute Syme. « Et c’est là que Neil [Peart] m’a rappelé ‘Dewey Defeats Truman.’ « 

Peart faisait référence au numéro de 1948 du Chicago Daily Tribune qui rapportait de manière incorrecte les résultats de l’élection présidentielle américaine. Syme a initialement incorporé cette image infâme dans le produit final, mais des menaces légales les auraient forcés à masquer le titre lors de pressages ultérieurs. (Comme Syme l’a dit à Louder en 2016, Coca-Cola a également demandé de supprimer le logo de l’entreprise d’un panneau d’affichage qui apparaît en arrière-plan.)

Syme a clairement vendu le groupe sur cette idée bizarre, mais Rush a pris son temps à traiter le terrain.

« Nous parlions de [various things], y compris les tendances politiques et les vagues – et après l’avoir décrit, je pouvais dire que la pièce devenait silencieuse », dit-il.« Geddy [Lee] est allé jusqu’à dire en plaisantant: «Laissez votre nom à la fille à la porte. Trois jours plus tard, il m’a appelé et m’a dit: « Nous adorons cette idée. Nous voulons faire cela. »

Avec tout à bord, Syme devait maintenant trouver « une grande photographie de raz-de-marée » – une tâche difficile à l’époque pré-Google. Mais il a trouvé le nom d’un photographe réputé nommé Flip Schulke.

« Apparemment, la légende l’a, [he] s’attacherait aux lampadaires, attendrait le [storm’s deluge] et juste photographier jusqu’à ce qu’il devienne périlleux de rester là-bas », explique Syme.« Il a pris de jolies photographies emblématiques dans ces conditions météorologiques périlleuses.

« Quand j’ai finalement eu son numéro, j’ai appelé Mobile, Ala., Et sa femme a répondu au téléphone: » Euh, bonjour «  », dit Syme, employant un accent du Sud. «J’ai dit: ‘Ouais, j’appelle Flip.’ Elle a dit: «Il est ici, mais il est sur le toit en ce moment. Je me souviens avoir pensé: «Comme c’est coloré». J’ai dit: « Faites-le m’appeler. Que fait-il sur le toit? » Elle a dit: « Il sort un arbre du grenier. Nous venons d’avoir un ouragan ici. » Ironiquement, cela venait de leur arriver. « 

Schulke a rappelé et a offert une photo qu’il a prise à Galveson, au Texas.

« Il n’en a pas fait don, mais je m’attendais à ce que quelqu’un comme celui-là qui ait photographié des images aussi prestigieuses ait chargé la Terre et rendu son utilisation prohibitive », ajoute Syme. « Mais il m’a généreusement permis d’en faire mon environnement pour toute la couverture – il m’a même envoyé une dupe de son négatif original pour travailler! Merci, Flip. »

Syme a ensuite recruté le photographe Finn Costello – en partie en raison de son expertise dans le «grain photographique» – pour leur tournage à Toronto, capturant le mannequin Paula Turnbull et sa coiffure Toni susmentionnée. (Elle apparaîtra plus tard sur la couverture de Exit… Stage Left, reprenant son personnage.)

Puis vint le dur labeur de reconstituer l’image finale. «Dans la chambre noire, tous les éléments disparates ont été dépouillés en émulsion et combinés sur un négatif grand format commun – et exposés sur la feuille finale», explique Syme. « [Costello] m’a aidé à épouser les éléments disparates dans l’image composite finale alors qu’il était à Toronto. Puis les retouches ont commencé! « 

Ce processus complexe était, en fin de compte, tout à la poursuite de jeux de mots stupides. Et Syme est heureuse d’avoir créé ce précédent sur les ondes permanentes.

« Dieu merci [Rush] étaient si enclins », dit-il,« car cela nous a laissé beaucoup de latitude pour le plaisir dans les décennies à venir ».

L’équipe Rush / Metallica qui s’est échappée

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée.

GIPHY App Key not set. Please check settings