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Comment le thème de ‘Chance’ a inspiré la couverture

Les paroles de Neil Peart sur Roll the Bones sont vaguement thématisées autour de l’idée de «chance», et le directeur artistique Hugh Syme a développé ce vaste concept avec sa reprise du LP de Rush en 1991.

Son point de départ logique était un jeu de hasard: les dés. Mais il a tordu la phrase titulaire de l’album en une image plus troublante, bien que terriblement humoristique.

«« Bones »était un argot pour les dés parce que les dés sont en ivoire», dit-il à UCR. «J’ai toujours été fasciné par la juxtaposition de l’innocence juvénile et de la mortalité inévitable, comme avoir un enfant qui joue à la canette – mais avec un crâne humain.»

La couverture montre ce jeune garçon, la jambe étendue, debout à quelques pieds du crâne. Il marche sur une plate-forme à côté de l’eau, positionné devant un mur de dés qui énonce « rush » en morceaux noirs. «Sachant que je voulais des dés pour le mur carrelé du métro derrière le garçon, j’ai décidé de construire une plate-forme de métro avec de l’eau», explique Syme. « Ces choses se produisent juste lorsque vous avancez dans un projet. »

Comme d’habitude, le directeur artistique s’est sali les mains pour créer l’image, en construisant « un grand cadre » mesurant 20 ‘x 16’. « Il est arrivé à un point où la caméra était presque au niveau de l’eau », se souvient-il. «Nous avons mis dans des sacs de sable ce grand cadre de planche de 2 x 12 et avons fait venir les charpentiers pour le faire afin que nous puissions draper du vinyle noir très soigneusement fondu sur l’ensemble. [Photographer] Le studio de John Scarpati était autrefois une brasserie et une distillerie, de sorte que tous les étages étaient à l’origine suffisamment solides pour rouler d’énormes barils de bière.

«Nous avons construit la plate-forme du métro à partir de 2 x 4», poursuit-il. « J’ai utilisé un Foamcore résistant à l’eau [Sintra], et je l’ai peint et texturé pour ressembler à une passerelle en béton. Le mur de fond était une miniature que j’ai créée à partir de dés, que j’ai peinte et affligée [then] introduit dans la scène plus tard. Les mauvaises herbes et tous les détails ont été apportés afin qu’ils puissent être photographiés à huis clos au moment où le garçon a traversé la scène. Bien sûr, nous ne compterions pas sur le garçon pour réussir à frapper le crâne à plusieurs reprises, alors le crâne a été abattu en tant qu’élément séparé et dépouillé plus tard. Tout cela s’est déroulé juste au seuil de la genèse de Photoshop, donc tout s’est fait numériquement. « 

Dans un épisode de janvier 1994 du bulletin d’information du Backstage Club de Rush, Peart a écrit que la couverture « reflète un style de peinture hollandaise du XVIIe siècle appelé vanitas, dans lequel des symboles, tels que le crâne (et aussi des bougies, des livres, des fleurs, des cartes à jouer, etc. .), ont été utilisés pour rappeler aux bons Néerlandais la brièveté de la vie et l’ultime éphémère de toutes les choses matérielles et des plaisirs sensuels. « 

Mais Syme nie avoir intentionnellement canalisé un tel style.

«Je ne vois aucune sorte d’attributs ‘Vermeiren Dutch Master’ dans cette pièce», dit-il. « L’éclairage du bord du garçon ressemble à ça, mais ce n’était certainement pas mon intention. Peut-être que c’était une réflexion après coup, une observation – par certains – avec le recul. »

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