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Pourquoi Pink Floyd avait besoin de trois essais pour tirer sur la couverture des «  animaux  »

Pink Floyd a livré une autre couverture emblématique pour les animaux de 1977, mais il a fallu trois tentatives et un peu de post-production pour obtenir l’image de l’œuvre d’art.

Comme ils l’avaient fait sur tous les disques depuis A Saucerful of Secrets de 1968, Pink Floyd se tourna vers Storm Thorgerson et Aubrey Powell de la société de design Hipgnosis. Le concept original d’Animaux de Thorgerson mettait en vedette un enfant ouvrant la porte de la chambre de ses parents, pour les trouver au milieu d’une séance d’amour.

« Nous savions que la musique et les paroles étaient alimentées et caractérisées par la colère », a expliqué Thorgerson dans le livre de Hipgnosis 2008 For the Love of Vinyl. « Alors, était-ce un animal en colère? Une pensée ennuyeuse. Peut-être que c’était plutôt un comportement humain de nature animale qui est décrit comme ressemblant à un animal, comme dans ‘Lâchez-moi, vous êtes un animal’, etc. , qui ont tous un double sens. Ce qui m’est venu à l’esprit était un enfant, un garçon de trois ou quatre ans, témoin accidentellement de ses parents en train d’avoir des relations sexuelles. Le voit-il comme un acte d’amour, bien que passionné, ou comme un acte violent? Est-ce que cela l’excite, le trouble ou le traumatise? Sont-ils soudainement des animaux à ses yeux et non plus ses parents aimants? « 

Mais le bassiste et compositeur principal de Pink Floyd Roger Waters a rejeté cette idée. Au lieu de cela, il a proposé le concept mettant en vedette une photographie de la Battersea Power Station de Londres – un complexe Art déco de deux bâtiments réunis près de chez lui – avec un cochon flottant entre ses cheminées.

Thorgerson a estimé que c’était trop évident.

« Je pensais que l’idée de Roger sur le cochon était un peu idiote, sans parler du mystère et du sens », a-t-il noté. « Nous avons demandé si nous pouvions proposer des alternatives qu’ils pourraient prendre ou laisser, car ils pourraient toujours revenir au cochon si nécessaire. «D’accord», ont-ils dit. ‘Tente ta chance.' »

Pour créer le cochon rempli d’hélium de 40 pieds, que Waters a nommé Algie, Pink Floyd a embauché l’artiste australien Jeffrey Shaw et la société allemande Ballon Fabrik. Puis vint le difficile processus de tout faire fonctionner comme prévu. Le premier jour, Powell est arrivé avec des tireurs d’élite avec l’intention d’abattre le cochon au cas où il se briserait du câble le fixant. Mais un problème avec le câble a empêché le cochon de se déplacer de sa place sur l’une des cheminées sud de Battersea.

Ils sont revenus le 3 décembre 1976, mais sans les tireurs d’élite cette fois. La loi de Murphy vous dira ce qui s’est passé ensuite: le cochon a décollé, mais le vent a provoqué la rupture du câble, et Algie s’est retrouvé en plein vol et sur la trajectoire des vols atterrissant à l’aéroport de Londres Heathrow. Tous les vols devaient alors être cloués au sol et Powell a été contraint de retourner au studio et d’y rester jusqu’à ce que le cochon soit localisé. Plus tard dans la nuit, Powell a reçu un appel téléphonique d’un fermier du Kent disant qu’Algie avait atterri dans son champ et faisait peur à ses vaches.

Une troisième tentative – à nouveau avec des hommes armés – a finalement réussi. Mais même alors, il y avait un problème: le temps était trop ensoleillé. Powell a trouvé une photo plus inquiétante de la séance photo du premier jour et a superposé le cochon du troisième jour pour créer la couverture.

Le cochon volant a fait son chemin dans le spectacle sur scène, sur les tournées de Pink Floyd avec et sans Waters et pendant les concerts solo de Waters. En 2011, le groupe a recréé la pochette pour annoncer une réédition d’Animaux. Algie a finalement été donnée à Robin Harries d’Air Artists, qui fabrique des articles gonflables.

En 2015, le cochon a été mis aux enchères, mais Pink Floyd est intervenu et Algie leur a été rendu. La centrale électrique de Battersea, qui a ouvert ses portes en 1933, a été déclassée en 1983. Depuis, l’usine et ses environs ont été réaménagés en un quartier à usage mixte comprenant des installations résidentielles, des bureaux et des commerces.

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