Comment la philosophie et le surréalisme ont inspiré la couverture

Il y avait beaucoup de fesses masculines nues sur les pochettes d’albums de rock progressif à la fin des années 70 – à savoir Yes ‘Going for the One et Rush’s Hemispheres. Mais c’était une coïncidence.

«Je n’ai jamais fait le lien», raconte Hugh Syme, directeur artistique de Rush depuis 1975, à UCR.

Au lieu de cela, sa conception vivante pour le disque le plus progressif du trio de puissance a évolué à partir de conversations intimes avec le batteur et parolier Neil Peart – leur routine régulière à ce stade.

« Beaucoup de [the discussion] était au téléphone », dit-il, notant que Rush a enregistré leurs morceaux instrumentaux aux Rockfield Studios au Pays de Galles.« C’était l’une des tentatives les plus longues. Normalement, si nous étions à Toronto, nous traînions et parlions de la couverture. Dans les premiers stades, [bassist] Geddy [Lee] et je me réunissais aussi pour parler. Et puis finalement Geddy et [guitarist] Alex [Lifeson] trop occupé avec la musique. Neil était toujours en mode concept lyrique, ce qui est devenu l’alliance par défaut, qui a bien fonctionné pendant 40 ans. Mais sur cet album, il y a eu beaucoup de discussions sur Dionysos et Apollon et le cerveau gauche, cerveau droit [theory]. Nous avons un côté calculateur de notre nature, et nous avons un esprit libre [side]. « 

Syme a été inspiré par l’homme vêtu d’un costume sur le tableau du surréaliste belge René Magritte de 1946, Le fils de l’homme, et cette figure s’est parfaitement repliée dans leur cadre conceptuel. « [Peart] était également un grand fan de Magritte », ajoute-t-il. [stoicism] de cet homme. « 

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L’image finale montre un homme distingué – joué par l’ami de longue date de Syme, Bobby King – debout d’un côté du cerveau, avec un homme nu et élégant de l’autre.

«Nous avions ce type en justaucorps, qui ne convenait tout simplement pas au rock ‘n’ roll», dit Syme à propos de ce dernier modèle, qui étudiait à la Toronto Ballet School. « Mais c’était aussi un gros pari de dire: » Est-ce que quelqu’un embrassera un mec au cul nu sur une couverture?  » C’était un clin d’œil à l’esprit libre dégagé par les vêtements et ce genre de choses. C’est devenu le moyen de créer du contraste. « 

Syme avait précédemment employé l’un des modèles Hemispheres pour une pose nue de Rush – ironiquement, cependant, ce n’était pas l’étudiant en ballet.

« Bobby était aussi le personnage volontairement nu pour le Starman [on 2112]», Dit Syme.« Il est revenu pour être le personnage de Magritte. Il est apparu à nouveau dans les coulisses de Exit… Stage Left, et il a également été le moteur principal – sans jeu de mots – pour la couverture de Moving Pictures. J’ai fait bon usage de sa bonne volonté… et de ses honoraires de mannequins bon marché. « 

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