Contes de la boucle: Rebecca Hall explique comment le spectacle explore le temps

Je suis heureux de sonner comme un record cassé en répétant cela; le monde a besoin de plus Rebecca Hall! Mon urgence actuelle à le crier autant que possible a probablement quelque chose à voir avec le fait que je suis toujours très obsédé par sa version 2017 sous-vue, Le professeur Marston et les Wonder Women, et j’ai également été récemment mise à plat par sa performance dans la sélection Sundance 2020, La maison de nuit. Lorsque l’occasion de couvrir le prochain projet de Hall, Contes de la boucle, est venu, il n’y avait absolument aucun moyen que je manquais.

Nous avons récemment partagé un court extrait de notre conversation téléphonique sur son rôle dans Iron Man 3, mais avec Contes de la boucle maintenant disponible pour regarder sur Amazon, il est temps de creuser dans son expérience de travail sur l’émission! Dans ce document, Hall joue Loretta, un scientifique travaillant dans une installation connue sous le nom de The Loop, qui se trouve également être la belle-fille du fondateur de The Loop, Russ Willard (Jonathan Pryce). C’est un spectacle difficile à résumer davantage sans en révéler trop, mais selon les propres mots de Hall, Tales from the Loop «pose que le problème fondamental d’être un humain et aussi la joie fondamentale d’être un humain est le temps».

Consultez le reste de notre conversation sur Tales from the Loop ci-dessous pour en savoir plus sur l’expérience de Hall avec Nathaniel Halpern et en apprendre davantage sur les responsabilités d’un showrunner, ce qui motive son personnage, sa réponse émotionnelle au matériel et bien plus encore. Et si vous recherchez encore plus d’histoires de la couverture Loop, vous pouvez cliquer ici pour lire mon chat avec Halpern.

Tales from the Loop Season 1 est maintenant disponible pour regarder l’intégralité sur Amazon.

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Il se passe beaucoup de choses dans cette émission. Quelles étaient certaines des questions brûlantes que vous aviez pour Nathaniel après la première lecture des scripts?

REBECCA HALL: Eh bien, je ne sais pas. Une partie de son attrait pour moi était qu’elle était très mystérieuse et qu’elle semblait un peu primale à un certain niveau. Je ne sais pas. C’est difficile à expliquer. J’ai eu une réponse qui me semblait très – j’en étais très émue et je ne comprenais pas vraiment ce qui se passait. Et j’ai trouvé très convaincant que les personnages et le monde semblaient très bien en soi et ne se rapportaient vraiment à aucun autre univers que le sien. Et pourtant, en même temps, j’avais l’impression que tout ce qui était fantastique ou étrange était très enraciné dans l’émotion humaine. Les aspects énigmatiques étaient les choses que j’aimais le plus. Je ne voulais pas vraiment qu’il résout tout pour moi ou me dise de quoi il s’agissait. Une partie de l’appel était que, si cela avait du sens. [Laughs]

Je suis curieux d’en savoir plus sur la façon dont cela vous a ému. Lorsque j’ai parlé à Nathaniel l’autre jour, il m’a dit que ce qui était important pour lui, c’est qu’il trouve que beaucoup de science-fiction est cynique de nos jours et qu’il veut donner de l’espoir à cela. Cette réponse émotionnelle était-elle donc peut-être un sentiment de confort, soit en travaillant sur ce scénario, soit sur votre personnage en particulier?

HALL: Non, parce que je pense que son voyage est assez dur, mais très racontable et humain. C’est un personnage né de l’acte ultime d’abandon à un certain niveau. Je ne veux évidemment pas donner de spoilers, mais on sent que toute sa motivation et son tout sont liés pour essayer de faire face à ce qui lui est arrivé et à un certain niveau, contrôler le monde. Et elle travaille dans le monde de la physique des particules et traite des questions existentielles sur la façon dont nous vivons et pourquoi. Et il y a aussi ces éléments mystérieux à tout. Je ne sais pas.

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Je suppose que ce que j’essaie de dire, c’est que ce que j’ai trouvé le plus convaincant à ce sujet, c’est que lorsque vous pensez à la physique, et le peu que je sache sur les collisionneurs de particules et toutes ces choses que les gens sont censés faire dans la boucle, c’est qu’ils traitent de la notion philosophique du temps, de son existence ou de sa non-existence. Et vous parlez à ces gens et vous dites: «Croyez-vous que le voyage dans le temps est possible?» Et ils diront «Oui». Et vous répondez: «Eh bien, vous devez être fou. C’est de la science-fiction. »Et ce n’est pas le cas. C’est philosophiquement et théoriquement possible.

Et je pense que ce que je trouve si attrayant à propos de cette émission, c’est que cela prend du temps comme concept central, mais pas dans une sorte de hokey, amusant, maintenant passons à autre chose. Mais cela pose en quelque sorte que le problème fondamental d’être un humain et aussi la joie fondamentale d’être un humain est le temps. Parce que si ce n’était pas pour le temps, les choses resteraient telles quelles, pour le meilleur ou pour le pire. Les relations ne se termineraient pas, vous ne grandiriez pas, vous ne mourriez pas. Ces choses qui nous rendent humains ne se produiraient pas, et cela peut être à la fois dévastateur et problématique et aussi pourquoi nous trouvons la beauté et les histoires et tout le reste. Et c’est évidemment une énorme chose existentielle à aborder dans une émission de télévision, mais il le fait en quelque sorte ces petites histoires humaines qui prennent ce poids philosophique plus large. Et c’est la chose que je trouve émouvante, c’est qu’au fond, c’est ce genre de problème de temps de base.

Une autre chose que Nathaniel m’a mentionnée et que j’ai trouvée intéressante, c’est qu’il a été fortement impliqué dans la création des visuels du spectacle pendant que vous étiez sur le plateau. Quelle a été votre collaboration avec lui et en quoi différait-elle des autres scénaristes et producteurs avec lesquels vous avez travaillé?

HALL: Eh bien, c’était un tout nouveau monde pour moi. J’ai fait beaucoup de télévision, mais je n’ai jamais fait de télévision dans ce modèle. La télévision britannique était, quand je faisais la télévision britannique, si vous aviez signé pour faire quelque chose de six épisodes, ou quelque chose de cinq épisodes, tout était écrit et il n’y avait qu’un seul réalisateur, et vous saviez très bien avant temps ce que c’était. Et il n’y avait pas de showrunner. Je n’ai jamais rien fait avec un showrunner, et donc c’était très intéressant pour moi, et je ne comprenais pas vraiment conceptuellement ce que faisait un showrunner. J’étais confus. Comme s’ils n’étaient pas le réalisateur, alors que font-ils? Mais bien sûr, j’ai passé un peu de temps à travailler là-dessus et j’ai réalisé qu’en fait, Nathaniel supervise l’ensemble de l’esthétique du spectacle, et chaque costume, chaque palette de couleurs, chaque image de tout ce sur quoi il appose son cachet et donne son approbation pour que le tout est cohérent. Et il y a des réalisateurs de cinéma vraiment brillants. Tous ceux qui ont fait chaque épisode. Et ce n’est pas comme si chacun de ces réalisateurs n’avait pas pu y apposer son cachet. Ils l’ont fait. C’est comme si chaque réalisateur avait son propre genre de film, mais le tout fait toujours partie d’une chose à cause de Nathaniel.

Si le «vrai vous» pouvait sauter dans ce monde, saisir n’importe quel élément technologique et le rapporter avec vous, quel serait-il et pourquoi?

HALL: Je ne sais pas! Je veux dire, évidemment, ce serait amusant d’échanger du corps. Ce serait amusant d’arrêter le temps. Je ne sais pas. Il y a trop de choses. Je ne sais pas! C’est impossible. [Laughs]

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