The French Dispatch: Alexandre Desplat dans le film épique de Wes Anderson

Wes Anderson est un cinéaste exigeant. Nous le savons tous. Il est difficile de ne pas regarder une de ses créations de confiserie, pleine d’images symétriques, de performances contrôlées et d’un design de production impeccable et de tirer une autre conclusion. Mais je n’appellerais pas l’auteur un créateur de «films épiques». Jusqu’à maintenant. Parce que le compositeur de son dernier film The French Dispatch, le maestro Alexandre Desplat, vient de révéler à IndieWire comment la portée épique d’Anderson devient.

« J’ai vu la version finale de » The French Dispatch « il y a un bon moment, et c’est tout simplement incroyable », a jailli Desplat, rendant chaque fan de film jaloux dans le processus. Le film, sur la branche d’un journal qui couvre une ville fictive française, pourrait être « encore plus grand que » The Grand Budapest Hotel «  », selon Desplat. Il a continué:

C’est incroyablement fort et différent… la façon dont Wes étend ses talents à une autre dimension avec chaque film est tout simplement incroyable. Celui-ci est incroyable. C’est beau. C’est amusant, c’est fou, c’est tout… Plus d’histoires, de lieux différents et tellement d’idées dans chaque plan. Tant! Le cerveau de Wes va si vite.

Je ne vais pas mentir: L’idée d’un film de Wes Anderson réalisé par le cerveau d’Anderson sur des sons d’avance rapide intrigue. La distribution d’ensemble d’Anderson est encore plus empilée que d’habitude – Benicio del Toro, Adrien Brody, Tilda Swinton, Léa Seydoux, Frances McDormand, Timothée Chalamet, Lyna Khoudri, Jeffrey Wright, Mathieu Amalric, Stephen Park, Bill Murray et Owen Wilson, juste pour en nommer quelques-uns – il est donc logique qu’il leur donne beaucoup à faire.

La comparaison de Desplat avec le Grand Budapest Hotel nous donne également quelques indications sur la créativité de French Dispatch. Ce film présentait des chronologies alternées, des récits au sein des récits et même des rapports d’aspect multiples. French Dispatch va-t-il devenir encore plus sauvage? Desplat le pense certainement, qualifiant le film de «très dadaïste», faisant référence au mouvement artistique du XXe siècle qui rejetait tout ce qui approchait de la convention ou de la normalité. «J’avais Claude Debussy, Erik Satie et beaucoup de musique à laquelle je pouvais me référer pour m’assurer que nous étions dans la zone de cette humeur dadaïste», a poursuivi Desplat, cimentant The French Dispatch comme «un film qui est fait sur mesure pour moi, Gregory Lawrence.  »

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Desplat a également offert quelques morceaux savoureux sur un autre projet peu orthodoxe d’un auteur célèbre: la comédie musicale en stop motion de Guillermo del Toro, Pinocchio, avec à nouveau des interprètes comme Ewan McGregor, Christoph Waltz et Tilda Swinton. Le film est une comédie musicale directe, un fait qui a beaucoup excité Desplat:

Guillermo est très enthousiasmé par le projet, et ce que j’ai vu de l’animation en stop-motion est tout simplement magnifique. Mais pour moi, c’était vraiment agréable de pouvoir écrire des chansons pour lui. J’ai écrit beaucoup de chansons en France entre 1985 et 2004 quand j’ai commencé à faire des films en Amérique, mais après cela je n’en ai plus eu l’occasion. C’est donc un grand film pour moi car il y avait sept ou huit chansons à écrire – c’est très difficile, mais ça aide quand vous avez des acteurs qui savent chanter.

Quant à Black Widow, le film MCU Desplat avait été initialement réservé pour marquer avant d’être remplacé par Lorne Balfe? Il a seulement révélé cela, avec une touche de sel sous-textuel: « J’étais attaché à ce film, puis je me suis détaché. »

Pour des avant-premières plus alléchantes de The French Dispatch, voici déjà une putain de bande-annonce!

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